компания макса линдера

Компания X-COM - компьютеры, безопасность компания макса линдера сервис - город Екатеринбург Главная · Интернет магазин · Новости · Прайс · Контакты · Поиск · Карта сайтаСуббота, Май 03, 2008 Навигация Главная Интернет магазин Видеонаблюдение Спутниковое телевидение Спутниковый интернет Библиотека Файловый архив Прайс Часто задаваемые вопросы Фотогалерея Форум Ссылки Контакты Поиск Проверка реквизитов ЮР лиц Проверить свободный домен Определить тИЦ компания макса линдера PageRank Рейтинг сайтов X-COM TOP 100 Юрий Лотман. Семиотика кино компания макса линдера проблемы киноэстетики Юрий Лотман.Семиотика кино компания макса линдера проблемы киноэстетикиИздательство "Ээсти Раамат" Таллин, 1973OCR: irina-al@mtu-net.ru-==ВВЕДЕНИЕ==-Лев Толстой, проявлявший большой интерес к первым шагам современного емудозвукового кинематографа, назвал его "великий немой". Техническиеусловия развития киноискусства сложились так, что стадии звуковогофильма предшествовал длительный период дозвукового, "немого" развития.Однако глубоким заблуждением было бы считать, что кино заговорило,обрело свой язык только с получением звука. Звук компания макса линдера язык не одно компания макса линдера то же.Человеческая культура разговаривает с нами, то есть передает наминформацию, различными языками. Одни из них имеют только звуковую форму.Таков, например, распространенный в Африке "язык тамтамов" - системаупорядоченных ударов в барабаны, при помощи которой африканские народыпередают сложную компания макса линдера разнообразную информацию. Другие - только зрительную.Такова, например, система уличной сигнализации (светофоры), используемаядля такой ответственной в современных условиях, в условиях цивилизациибольших городов, цели, как снабжение водителей транспорта компания макса линдера пешеходовнеобходимой информацией для правильного поведения на улице. Наконец,есть языки, имеющие компания макса линдера ту компания макса линдера другую форму. Таковы естественные языки(понятие естественного языка в семиотике соответствует "языку" в обычномупотреблении этого слова; примеры естественных языков - эстонский,русский, чешский, французский компания макса линдера др.). Они, как правило, имеют компания макса линдера звуковуюи зрительную (графическую) формы. Мы читаем книги компания макса линдера газеты, получаяинформацию без помощи звуков, прямо из письменного текста. Да, наконец,и немые разговаривают, используя для обмена информацией язык жестов. (3)Следовательно, "немой" компания макса линдера "не имеющий языка" - понятия совсем неидентичные. Имеет ли свой язык кино, всякое кино, компания макса линдера "немое" компания макса линдера звуковое?Для того, чтобы ответить на этот вопрос, следует сначала договориться отом, что мы будем называть языком.Язык - упорядоченная коммуникативная (служащая для передачи информации)знаковая система. Из определения языка как коммуникативной системывытекает характеристика его социальной функции: язык обеспечивает обмен,хранение компания макса линдера накопление информации в коллективе, который им пользуется.Указание на знаковый характер языка определяет его как семиотическуюсистему. Для того, чтобы осуществлять свою коммуникативную функцию, языкдолжен располагать системой знаков. Знак - это материально выраженнаязамена предметов, явлений, понятий в процессе обмена информацией вколлективе. Следовательно, основной признак знака - способностьреализовывать функцию замещения. Слово замещает вещь, предмет, понятие;деньги замещают стоимость, общественно необходимый труд; карта замещаетместность; военные знаки различий замещают соответствующие им звания.Все это знаки. Человек живет в окружении двоякого рода предметов: однииз них употребляются непосредственно и, ничего не заменяя, ничем немогут быть заменены. Не подлежит замене воздух, которым человек дышит,хлеб, который он ест, жизнь, любовь, здоровье.(*) Однако, наряду с ними,человека окружают вещи, ценность которых имеет социальный смысл компания макса линдера несоответствует их непосредственно вещественным свойствам. Так, в повестиГоголя "Записки сумасшедшего" собачка рассказывает в письме своейподруге, как ее хозяин получил орден: "... очень странный человек. Онбольше молчит. Говорит очень редко; но неделю назад беспрестанно говорилсам с собою: (4) получу иди не получу? Возьмет в одну руку бумажку,другую сложит пустую компания макса линдера говорит: получу или не получу? Один раз онобратился компания макса линдера ко мне с вопросом: как ты думаешь, Меджи, получу, или неполучу? Я ровно ничего не могла понять, понюхала его сапог компания макса линдера ушлапрочь". Но вот генерал получил орден: "После обеда поднял меня к своейшее компания макса линдера сказал: "А посмотри, Меджи, что это такое". Я увидела какую-толенточку. Я понюхала ее, но решительно не нашла никакого аромата;наконец, потихоньку лизнула: соленое немножко". Для собачки ценностьордена определяется его непосредственными качествами: вкусом компания макса линдера запахом,и она решительно не может понять, чему же обрадовался хозяин. Однако длягоголевского чиновника орден - знак, свидетельство определеннойсоциальной ценности того, кто им награжден. Герои Гоголя живут в мире, вкотором социальные знаки заслоняют, поглощают людей с их простыми,естественными склонностями. Комедия "Владимир третьей степени", надкоторой работал Гоголь, должна была завершиться сумасшествием героя,вообразившего, что он превратился в орден. Знаки, созданные для того,чтобы, облегчив коммуникацию, заменять вещи, вытеснили людей. Процессотчуждения человеческих отношений, замены их знаковыми связями вденежном обществе был впервые проанализирован Карлом Марксом.Поскольку знаки - всегда замены чего-либо, каждый из них подразумеваетконстантное отношение к заменяемому им объекту. Это отношение называетсясемантикой знака. Семантическое отношение определяет содержание знака.Но поскольку каждый знак имеет обязательное материальное выражение,двуединое отношение выражения к содержанию становится одним из основныхпоказателей для суждения как об отдельных знаках, так компания макса линдера о знаковыхсистемах в целом.Однако язык не представляет собой механического набора отдельных знаков:и содержание, компания макса линдера выражение каждого языка - организованная системаструктурных отношений. Мы без колебаний уравниваем "а" произносимое и"а" графическое не в силу какого-либо мистического сходства между ними,а потому, что место одного в общей системе фонем данного языка адекватноместу другого в системе графем. (5) Представим себе светофор с однойнезначительной неисправностью: красный компания макса линдера желтый сигналы функционируютнормально, компания макса линдера в зеленом выбито стекло компания макса линдера горит простая белая лампочка.Несмотря на известные трудности, которые представит такой светофор дляшофера, все же передавать сигналы с его помощью можно, посколькувыражение знака "зеленый" существует не как отдельный знак, компания макса линдера в качествечасти системы, означая "не красный" компания макса линдера "не желтый". Константность места втрехчленной системе компания макса линдера наличие красного компания макса линдера желтого сигналов без трудапозволят идентифицировать белый компания макса линдера зеленый как две разновидностивыражения для одного содержания. А при повторном пользовании этимсветофором шофер может не заметить разницы между белым компания макса линдера зеленым, как незамечает он оттенков цветов у различных светофоров.То, что знаки не существуют как отдельные, разрозненные явления, апредставляют собой организованные системы, является одной из основныхупорядоченностей языка.Однако кроме семантических упорядоченностей, язык подразумевает еще идругие - синтаксические. К ним относятся правила соединения отдельныхзнаков в последовательности, предложения, соответствующие нормам данногоязыка.При таком, достаточно широком, понятии языка оно охватит весь кругфункционирующих в человеческом обществе коммуникативных систем. Вопрос отом, имеет ли кино свой язык, сведется к иному: "Является ли кинокоммуникативной системой?" Но в этом, кажется, никто не сомневается.Режиссер, киноактеры, авторы сценария, все создатели фильма что-то намхотят сказать своим произведением. Их лента - это как бы письмо,послание зрителям. Но для того, чтобы понять послание, надо знать егоязык.В дальнейшем нам придется касаться разных аспектов природы языка в тоймере, в какой они будут необходимы нам для понимания художественнойсущности кино. Сейчас остановимся лишь на одном: языку надо учиться.Овладение языком, в том числе компания макса линдера родным, - всегда результат обучения. Акто, где компания макса линдера когда обучает у нас миллионы посетителей кинематографа,самого массового из всех искусств, понимать (6) его язык? Но, могутсказать, зачем нужно какое-то обучение, когда кино компания макса линдера так понятно? Все,кто изучил несколько иностранных языков или занимался методикойязыкового обучения, знают, что овладение совершенно неизвестным,полностью "чужим" языком, в определенном отношении, представляет меньшиетрудности, чем изучение родственного. В первом случае текст непонятен -ясно, что компания макса линдера лексика компания макса линдера грамматика подлежат изучению. Во втором создаетсямнимая понятность - компания макса линдера много слов знакомых или похожих на знакомые, играмматические формы что-то напоминают. Но именно это сходство,внушающее мысль о том, что компания макса линдера изучать-то нечего, бывает источникомзаблуждений. В русском компания макса линдера чешском языках есть слово "черствый/cerstvy" -по-чешски оно означает "свежий". В русском компания макса линдера польском - "урода/uroda",по-польски оно означает "красота". Кинематограф похож на видимый намимир. Увеличение этого сходства - один из постоянных факторов эволюциикино как искусства. Но это сходство обладает коварством слов чужогоязыка, однозвучных родному: другое притворяется тем же самым. Создаетсявидимость понимания там, где подлинного понимания нет. Только поняв языккино, мы убедимся, что оно представляет собой не рабскую бездумную копиюжизни, компания макса линдера активное воссоздание, в котором сходства компания макса линдера отличия складываютсяв единый, напряженный - порой драматический - процесс познания жизни.Знаки делятся на две группы: условные компания макса линдера изобразительные. К условнымотносятся такие, в которых связь между выражением компания макса линдера содержаниемвнутренне не мотивирована. Так, мы договорились, что зеленый светозначает свободу движения, компания макса линдера красный - запрет. Но ведь можно было быусловиться компания макса линдера противоположным образом. В каждом языке форма того илииного слова исторически обусловлена. Однако, если отвлечься от историиязыка компания макса линдера просто выписать одно компания макса линдера то же слово на разных языках, то самаявозможность одно компания макса линдера то же значение выражать столь разнообразными по формеспособами убедительно покажет, что никакой (7) обязательной связи междусодержанием компания макса линдера выражением в слове нет. Слово - наиболее типичный икультурно значимый случай условного знака.Изобразительный, или иконический знак подразумевает, что значение имеетединственное, естественно ему присущее выражение. Самый распространенныйслучай - рисунок. Если мы можем указать, что в славянских языкахобозначения понятий "стул" компания макса линдера "стол" взаимно смещались: древнерусское"стол" на современный русский язык должно переводиться как "то на чемсидят" (ср. "престол" - трон), польское "stof" (произносится "stul")переводится русским "стол" (ср. эстонское "tооl"), то невозможнопредставить себе рисунок стола, про который было бы сказано, что вданном случае он обозначает стул компания макса линдера именно так должен пониматься теми,кто его рассматривает.На протяжении всей истории человечества, как бы далеко мы ниуглублялись, мы находим два независимых компания макса линдера равноправных культурных знака:слово компания макса линдера рисунок. У каждого из них - своя история. Однако для развитиякультуры, видимо, необходимо наличие обоих типов знаковых систем. Врамках настоящей брошюры мы не можем касаться причин, обусловливающихнеобходимость закрепления информации именно в двух противоположныхсистемах знаков. Укажем лишь на этот факт компания макса линдера перейдем к характеристикеспецифических выгод, которые связаны с коммуникативным употреблениемкаждого из этих видов знаков, компания макса линдера также с их неизбежными неудобствами.Иконические знаки отличаются большей понятностью. Представим себедорожный сигнал: паровоз компания макса линдера три косых черты внизу (см. рис. 1).Воспроизведенный знак состоит из двух частей: одна - паровоз - имеетизобразительный характер, другая - три косых черты - условный. Любойчеловек, знающий о существовании паровозов компания макса линдера железных дорог, при взглядена этот знак догадается, что его предупреждают о чем-то, имеющемотношение к этим явлениям. Знание системы дорожных знаков для этогосовершенно необязательно. Зато для того, чтобы понять, что означают трикосых черты, надо непременно заглянуть в справочник, если системадорожных знаков не присутствует в памяти смотрящего. Для того, чтобыпрочесть (8) вывеску над магазином, надо знать язык, но для того, чтобыпонять, что означает золотой крендель над входом, или угадать потоварам, выставленным в витрине (они играют, в этом случае, рользнаков), что можно здесь купить, кажется, никакого кода не требуется.Таким образом, сообщение, зафиксированное условными знаками, будетвыглядеть как закодированное, требующее для понимания владенияспециальным шифром, между тем как иконические представляются"естественными" компания макса линдера "понятными". Не случайно при общении с людьми,говорящими на непонятном нам языке, мы прибегаем к иконическим знакам -рисункам. Экспериментально доказано, что восприятие нконических знаковтребует меньшего времени, компания макса линдера хотя разница эта в абсолютных величинахничтожна, ее достаточно, чтобы предпочитать их для сигналов на дорогах ина кнопках приборов, требующих предельной быстроты реакции.Необходимо подчеркнуть (это нам потребуется в дальнейшем), что как"естественный" компания макса линдера понятный иконический знак выступает именно в антитезеусловному. (9) Сам же по себе, как таковой, он, конечно, тоже условен,Уже сама необходимость при изображении заменять объемный, трехмерныйобъект плоским, двумерным его образом свидетельствует об определеннойусловности - между изображаемым компания макса линдера изображением устанавливаются условныеправила эквивалентности, например, правила проекции. Так, в иконическомизображении на рис. 1 надо знать правила прямой проекции, профильногоизображения. Кроме того, легко заметить, что изображение паровоза крайнесхематично компания макса линдера является не воспроизведением всех деталей его внешности, аусловным знаком, который выглядел бы таковым, например, рядом сфотографией паровоза, но осознается как иконический в сочетании сполосами. Добавим, что здесь еще имеет место условность метонимическогохарактера: изображение паровоза в качестве содержания имеет не предметили понятие "паровоз", компания макса линдера "железная дорога", которая на знаке неизображена. Таким образом, даже в этом простейшем случае мы сталкиваемсяс тем, что "изобразительность" - относительное, компания макса линдера не абсолютноесвойство. Рисунок компания макса линдера слово подразумевают друг друга компания макса линдера невозможны один бездругого.В какой мере условны иконические знаки, станет ясно, если мы вспомним,что легкость чтения их - закон лишь внутри одного компания макса линдера того же культурногоареала, за пределами которого в пространстве компания макса линдера времени они перестаютбыть понятными. Так, европейская живопись импрессионистического типа длякитайского зрителя предстает как ничего не воспроизводящий наборцветовых пятен, компания макса линдера культурный разрыв позволяет в архаических рисункахошибочно "разглядеть" человека в скафандре, компания макса линдера в ритуальном мексиканскомизображении - продольный разрез космической ракеты. В случае жепроблематичного общения с представителями внеземных цивилизаций рисункистоль же непригодны, как компания макса линдера слова. Вероятно, исходной точкой для общениясмогут стать графические изображения математических отношений. Длясущества, находящегося вне земной культуры, разницы между "понятным"рисунком компания макса линдера "непонятным" словом, видимо, не будет, поскольку сама этаразница целиком принадлежит земной цивилизации. (10)Для того, чтобы окончить разговор об этих двух типах знаков, следуетуказать еще на одну особенность: изобразительные знаки воспринимаютсякак "в меньшей степени знаки", чем слова. Поэтому они начинаютпротивопоставляться слову еще компания макса линдера в оппозиции: "способное быть средствомобмана - неспособное быть средством обмана". Известна восточнаяпоговорка: "Лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать". Слово можетбыть компания макса линдера истинным компания макса линдера ложным, рисунок противополагается ему, в этомотношении, в той же мере, в какой для современного сознания фотографияпротивополагается рисунку.Между изобразительными компания макса линдера условными знаками есть еще одна, существеннаядля нас, разница: условные знаки легко синтагматизируются, складываютсяв цепочки. Формальный характер их плана выражения оказываетсяблагоприятным для выделения грамматических элементов - элементов,функция которых - обеспечивать правильное, с точки зрения данной системыязыка, соединение слов в предложения. Построить фразу из предметов,выставленных в витрине магазина (каждый предмет, в этом случае, -иконический знак самого себя), определить природу связи ее элементов иее границы - задача весьма трудная. Между тем стоит заменить предметысловами, их обозначающими, компания макса линдера фраза сложится сама собой. Условные знакиприспособлены для рассказывания, для создания повествовательных текстов,между тем как иконические ограничиваются функцией называния. Характерно,что в египетском иероглифическом письме, которое можно рассматривать какопыт создания повествовательного текста на иконической основе, оченьскоро выработалась система детерминативов - формальных значков условноготипа для передачи грамматических значений.Миры иконических компания макса линдера условных знаков не просто сосуществуют - онинаходятся в постоянном взаимодействии, в непрерывном взаимопереходе ивзаимоотталкивании. Процесс их взаимного перехода - один из существенныхаспектов культурного освоения мира (11) человеком при помощи знаков.Особенно ярко он проявляется в искусстве.На основе двух видов знаков вырастают две разновидности искусств:изобразительные компания макса линдера словесные. Разделение это очевидною, казалось бы, ни вкаких дальнейших пояснениях не нуждается. Однако стоит приглядеться кхудожественным текстам компания макса линдера вдуматься в историю искусств, как делаетсяясно, что словесные искусства, поэзия, компания макса линдера позже компания макса линдера художественная проза,стремятся из материала условных знаков построить словесный образ,иконическая природа которого наглядно обнаруживается хотя бы в том, чточисто формальные уровни выражения словесного знака: фонетика,грамматика, даже графика - в поэзии становятся содержательными. Изматериала условных знаков поэт создает текст, который является знакомизобразительным. Одновременно происходит компания макса линдера противоположный процесс:рисунком, который по самой своей знаковой природе не создан для того,чтобы служить средством повествования, человек неизменно стремитсярассказывать. Тяготение графики компания макса линдера живописи к повествованию составляетодну из самых парадоксальных компания макса линдера одновременно постоянно действующихтенденций изобразительных искусств. В крайних случаях знак в живописиможет приобретать свойственную слову кон-венциональность в отношениивыражения компания макса линдера содержания. Таковы аллегории в живописи классицизма. Зрителюнадо знать (знание это он черпает из вне живописи лежащего культурногокода), что означают маки, змея, держащая хвост в зубах, орел, сидящий накниге законов, белая туника компания макса линдера багряный плащ на портрете Екатерины IIкисти Левицкого. В истории живописи древнего Египта был жанр настенныхросписей, воспроизводящих жизнь фараона. Живопись осуществлялась встрого ритуализованных формах. В случае, если фараоном была женщина,рисовался, как компания макса линдера всегда, мальчик, компания макса линдера подлинный пол объекта изображениявыяснялся из словесной подписи. В этом случае рисунок, изображающиймальчика, был выражением, содержанием которого была девочка, что в корнепротиворечит самой сущности изобразительных знаков.Между стремлением к преобразованию изобразительных знаков в словесные иповествованием как (12) принципом построения текста существует прямая инепосредственная связь.Если рассмотреть такие образцы повествования живописнымисредствами, как иконы русского живописца XV века Дионисия "МитрополитПетр" или "Митрополит Алексей" (композиция икон однотипна), то нетруднозаметить, что композиция их включает два основных элемента: центральнуюфигуру святителя компания макса линдера серию расположенных вокруг этой фигуры изображений.Эта вторая часть построена как рассказ о житии святого. Прежде всего,она сегментирована на равные пространственные куски, каждый из которыхохватывает некоторый момент жизни центрального персонажа. Далее,сегменты расположены в хронологическом порядке, который задает такжеопределенную последовательность чтения. То, что перед нами не простоескопление разнообразных, не связанных между собою рисунков, компания макса линдера единоеповествование, определяется:1. Повторением в каждом сегменте фигуры святителя, решенной сходнымихудожественными средствами компания макса линдера идентифицируемой, несмотря на изменениевнешнего облика (возраст святого меняется при переходе от эпизода кэпизоду), при помощи знака - сияния вокруг головы. Это обеспечиваетживописное единство серии изображений.2. Связью рисунков со схемой типичных узловых эпизодов жития святого.3. Включением в живописные изображения словесных текстов.Последние два пункта определяют включение изображений в словесныйконтекст жития, что обеспечивает им повествовательное единство.Нетрудно заметить, что построенный таким образом текст удивительнонапоминает построение ленты кино с его разделением повествования накадры и, если говорить о "немом" кинематографе, сочетаниемизобразительного рассказа компания макса линдера словесных титров (о функции графическогослова в звуковом кино будет сказано дальше).Не механическое соединение двух типов знаков, компания макса линдера синтез, вырастающий издраматического конфликта, из почти безнадежных, но никогда не (14)прекращающихся попыток добиться новых средств выразительности,употребляя знаковые системы, казалось бы, вопреки их самым основнымсвойствам, порождает разнообразные формы изобразительного повествованияот наскальных рисунков до живописи барокко компания макса линдера окон РОСТА. Народный лубок,книжка-картинка, комикс входят как различные по историческойобусловленности компания макса линдера художественной ценности моменты этого единогодвижения.Появление кинематографа как искусства компания макса линдера явления культуры связано с целымрядом технических изобретений и, в этом смысле, неотделимо от эпохиконца XIX- XX века. В этой перспективе оно обычно компания макса линдера рассматривается.Однако не следует забывать, что художественную основу кино составляетзначительно более древняя тенденция, определенная диалектическимпротиворечием между двумя основными видами знаков, характеризующимикоммуникации обществе. (15)(*) На самом деле вопрос этот несколько более сложен: в обществе,культура которого нацелена на повышенную семиотичность, любая, самаяестественная потребность человека может нагружаться вторичной, знаковойценностью. Так, в системе романтизма, как отмечал еще Чернышевский,болезнь компания макса линдера ее признаки: томность, бледность - могут получатьположительную оценку, поскольку выступают в качестве знаковобреченности, романтической избранности, возвышения над земным. (4)-==ГЛАВА ПЕРВАЯ. ИЛЛЮЗИЯ РЕАЛЬНОСТИ==-Всякое искусство в той или иной мере обращается к чувству реальностиу аудитории. Кино - в наибольшей мере. В дальнейшем мы остановимся натом, какую роль сыграла фантастика, начиная с фильмов Мельеса, впревращении кинематографа в искусство. Но "чувство реальности", окотором здесь идет речь, заключается в ином: каково бы ни былопроисходящее на экране фантастическое событие, зритель становится егоочевидцем компания макса линдера как бы соучастником. Поэтому, понимая сознанием ирреальностьпроисходящего, эмоционально он относится к нему, как к подлинномусобытию. (*) С этим, как мы увидим в дальнейшем, связаны специфическиетрудности передачи кинематографическими средствами прошедшего компания макса линдера будущеговремени, компания макса линдера также сослагательного компания макса линдера других ирреальных наклонений вкиноповествовании: кино, по природе своего материала, знает лишьнастоящее время, как, впрочем, компания макса линдера другие пользующиеся изобразительнымизнаками искусства. Применительно к театру это было отмечено Д. С.Лихачевым.Эмоциональная вера зрителя в подлинность показываемого на экранесвязывает кинематограф с одной из наиболее существенных в историикультуры проблем.Все технические усовершенствования - обоюдоострые орудия: призванныеслужить социальному прогрессу компания макса линдера общественному добру, они столь жеуспешно использовались компания макса линдера для противоположных целей. Одно (16) извеличайших достижений человечества - знаковая коммуникация - не избежалотой же участи. Призванные служить информации, знаки нередкоиспользовались с целью дезинформации. "Слово" неоднократно выступало вистории культуры как символ мудрости, знания компания макса линдера правды (ср. евангельское:"В начале было слово") компания макса линдера как синоним обмана, лжи (гамлетовское: "Слова,слова, слова", гоголевское: "Страшное царство слов вместо дел").Отождествление знака компания макса линдера лжи компания макса линдера борьба с ними: отказ от денег, социальныхсимволов, наук, искусств, самой речи - постоянно встречаются в античном,.в средневековом мире, в различных культурах Востока, в новое времястановятся одной из ведущих идей европейской демократии от Руссо до ЛьваТолстого. Процесс этот протекает параллельно с апологией знаковойкультуры, борьбой за ее развитие. Конфликт этих двух тенденций - одно изустойчивых диалектических противоречий человеческой цивилизации.На фоне этого противоречия развивалось более частное, но весьмаустойчивое противопоставление: "текст, который может быть ложным -текст, который не может быть ложным". Оно могло проявляться какоппозиция "миф - история" (в период, предшествовавший возникновениюисторических текстов, миф относился к разряду безусловно истинныхтекстов), "поэзия - документ" компания макса линдера др. С конца XVIII века, в обстановкеобострившихся требований истины в искусстве, авторитет документа быстророс. Уже Пушкин ввел в "Дубровского" как часть художественногопроизведения подлинные судебные документы той эпохи. Во вторую половинувека место достоверного документа - антитезы романтическому вымыслупоэтов- занял газетный репортаж. Не случайно к нему. в поисках истиныобращались прозаики от Достоевского до Золя, на него ориентировалисьпоэты от Некрасова до Блока.В обстановке быстрого развития европейской буржуазной цивилизацииXIX века газетный репортаж пережил апогей своего культурного значения ибыстрый его закат. Выражение "Врет, как репортер" свидетельствовало, чтои этот жанр покинул, "клетку" текстов, которые могут быть толькоистинными компания макса линдера (17) переместился в противоположную. Это место занялафотография, которая обладала всеми данными безусловной документальностии истинности компания макса линдера воспринималась как нечто противоположное культуре,идеологии, поэзии, осмыслениям любого типа - как сама жизнь в своейреальности компания макса линдера подлинности. Она прочно заняла место текста наибольшейдокументированности компания макса линдера достоверности в общей системе текстов культурыначала XX века. И это было признано всеми - от криминалистов доисториков компания макса линдера газетчиков.Кинематограф как техническое изобретение, еще не ставшее искусством,в первую очередь, был движущейся фотографией. Возможность запечатлетьдвижение в еще большей мере увеличила доверие к документальнойдостоверности фильмов. Данные психологии доказывают, что переход отнеподвижной фотографии к подвижному фильму воспринимается как внесениеобъемности в изображение. Точность воспроизведения жизни, казалось,достигла предела.Следует, однако, подчеркнуть, что речь идет не столько о безусловнойверности воспроизведения объекта, сколько об эмоциональном довериизрителя, убеждении его в подлинности того, что он видит собственнымиглазами. Все мы знаем, как непохожи, искажающи бывают фотографии. Чемближе мы знаем человека, тем больше несходства обнаруживаем вфотографиях. Для каждого человека, лицо которого нам действительнознакомо, мы предпочтем портрет хорошего художника равной ему помастерству фотографии. В нем мы найдем больше сходства. Но если нампредоставят портрет компания макса линдера фотографию неизвестного нам человека компания макса линдера попросятвыбрать более достоверное, мы не колеблясь остановимся на фотографии, -таково обаяние "документальности" этого вида текста.Казалось бы, напрашивается вывод о том, что документальность идостоверность кинематографа предоставляют ему такие изначальные выгоды,которые, просто в силу технических особенностей данного искусства,обеспечивают ему большую реалистичность, чем та, которой довольствуютсядругие виды художественного творчества. К сожалению, дело обстоит нестоль просто: кино медленно компания макса линдера мучительно (18) становилось искусством, иотмеченные выше его свойства были компания макса линдера союзниками, компания макса линдера препятствиями на этомпути.В идеологическом отношении "достоверность", с одной стороны, делалакино чрезвычайно информативным искусством компания макса линдера обеспечивала ему массовуюаудиторию. Но, с другой стороны, именно это же чувство подлинностизрелища активизировало у первых посетителей кинематографа те, бесспорно,низшего порядка эмоции, которые свойственны пассивному наблюдателюподлинных катастроф, уличных происшествий, которые питаликвазиэстетические компания макса линдера квазиспортивные эмоции посетителей римских цирков исродни эмоциям современных зрителей западных автогонок. Эту низменнуюзрелищность, питаемую знанием зрителя, что кровь, которую он видит -подлинная компания макса линдера катастрофы - настоящие, эксплуатирует в коммерческих целяхсовременное западное телевидение, устраивая репортажи с театра военныхдействий компания макса линдера демонстрируя сенсационные кровавые драмы жизни.Для того, чтобы превратить достоверность кинематографа в средствопознания, потребовался длительный компания макса линдера нелегкий путь.Не менее сложные проблемы возникали при попытках эстетическогоосвоения кинодостоверности. К это ни покажется, может быть, странным, нофотографическая точность кинокадров затрудняла, компания макса линдера не облегчала рождениекино как искусства.Обстоятельство это, хорошо известное историкам кинематографа,получает достаточно ясное подтверждение в общих положениях теорииинформации. Иметь значение, быть носителем определенной информации можетдалеко не всякое сообщение. Если мы имеем цепочку букв: А-В-С компания макса линдера заранееизвестно, что после А может последовать В компания макса линдера только В, компания макса линдера после В-С толькоС, весь ряд окажется полностью предсказуемым уже по первой букве("полностью избыточным"). Высказывания типа "Волга впадает в Каспийскоеморе" для человека, которому это уже известно, никакой информации ненесут. Информация - исчерпание некоторой неопределенности, уничтожениенезнания компания макса линдера замена его знанием. Там, где незнания нет, нет информации."Волга впадает в Каспийское море", "Камень падает вниз" - оба этивысказывания не несут (19) информации, поскольку являются единственновозможными, им нельзя построить в пределах нашего жизненного опыта издравого смысла альтернативного высказывания (напомним слова Нильса Борао том, что нетривиальное высказывание - такое, обратное утверждение ккоторому не есть очевидная бессмыслица). Но предположим, что мы имели быцепочку:CA - B-==ГЛАВА ВТОРАЯ. ПРОБЛЕМА КАДРА==-Мир кино предельно близок зримому облику жизни. Иллюзия реальности, какмы видели, - его неотъемлемое свойство. Однако этот мир наделен однимдовольно странным признаком: это всегда не вся действительность, компания макса линдера лишьодин ее кусок, вырезанный в размере экрана. Мир объекта оказываетсяподеленным на видимую компания макса линдера невидимую сферы, компания макса линдера как только глаз кинообъективаобращается к чему-либо, сейчас же возникает вопрос не только о том, чтоон видит, но компания макса линдера о том, что для него не существует. Вопрос о структурезаэкранного мира окажется для кино очень существенным. То, что мирэкрана - всегда часть какого-то другого мира, определяет основныесвойства кинематографа как искусства. Не случайно Л. Кулешов в одной изсвоих работ, посвященных практическим навыкам киноработы, советовалтренировать свое зрение, глядя на предполагаемые объекты съемки черезлист черной бумаги, в которой вырезано окошко в пропорции кинокадра. Таквозникает существенное различие между зримым миром в жизни компания макса линдера на экране.Первый не дискретен (непрерывен). Если слух членит слышимую речь наслова, то зрение видит мир "одним куском". Мир кино - это зримый намимир, в который внесена дискретность. Мир, расчлененный на куски, каждыйиз которых получает известную самостоятельность, в результате чеговозникает возможность многообразных комбинаций там, где в реальном миреони не даны, становится зримым художественным миром. В киномире,разбитом на кадры, появляется возможность вычленения любой детали. Кадрполучает свободу, присущую слову: его можно выделить, сочетать с другимикадрами по законам смысловой, (32) компания макса линдера не естественной смежности исочетаемости, употреблять в переносном - метафорическом иметонимическом - смысле.Кадр как дискретная единица имеет двойной смысл: он вносит прерывность,расчленение компания макса линдера измеряемость компания макса линдера в кинопространство, компания макса линдера в киновремя. Приэтом, поскольку оба эти понятия измеряются в фильме одной единицей -кадром, они оказываются взаимообратимыми. Любую картину, имеющую вреальной жизни пространственную протяженность, в кино можно построит каквременную цепочку, разбив на кадры компания макса линдера расположив их последовательно.Только кино - единственно из искусств, оперирующих зрительными образами,- может построить фигуру человека как расположенную во времени фразу.Изучение психологии .восприятия живописи компания макса линдера скульптуры показывает, что итам взгляд скользит по тексту, создавая некоторую последовательность"чтения". Однако членение на кадры вносит в этот процесс нечтопринципиально новое. Во-первых строго компания макса линдера однозначно задается порядокчтения, создается синтаксис. Во-вторых, этот порядок подчиняется незаконам психофизиологического механизма, компания макса линдера целеположенностихудожественного замысла, законам языка данного искусства.Одним из основных элементов понятия "кадр" является границахудожественного пространства. Таким образом, еще до того, как мыопределим понятие кадра, мы можем выделить самое существенное:воспроизводя зримый компания макса линдера подвижный образ жизни, кинематограф расчленяет егона отрезки. Это членение многообразно: для создающих ленту это членениена отдельные кадрики, которые при демонстрации фильма сливаются так же,как при чтении стихов стопы сливаются в слова (стопы, метрическиеединицы стиха, тоже не существуют для рядового слушателя как осознанныеединицы). Для зрителя это - чередование кусков изображения, которые,несмотря на отдельные изменения внутри кадра, воспринимаются как единые.Границу кадра часто определяют как линию склейки режиссером одногосфотографированного эпизода с другим. Фактически именно это утверждалмолодой С. Эйзенштейн, когда писал: "Кадр - ячейка (33) монтажа". (*) Идальше: "Если уж с чем-нибудь сравнивать монтаж, то фалангу монтажныхкусков "кадров" - следовало бы сравнить с серией взрывов двигателявнутреннего сгорания, перемножающихся в монтажную динамику "толчками"мчащегося автомобиля или трактора". (**)Однако при всем огромном значении монтажа (о нем будет дальшеспециальный разговор) видеть границу кадра только в монтажном соединениибудет преувеличением. Вернее сказать, что развитие монтажа прояснилопонятие кадра, сделало явным то, что скрыто присутствовало вхудожественной ленте любого типа.Если сопоставить движение событий в жизни компания макса линдера на экране, то, прибросающемся в глаза компания макса линдера демонстративном сходстве, внимательный наблюдательзаметит " различие: события в жизни следуют непрерывным потоком, наэкране же, даже при отсутствии монтажа; действие будет образовывать какбы сгустки, между которыми окажутся пустоты, заполняемыепоступками-связками. Уже на этом уровне киножизнь, в отличие от жизнидействительной, представляется цепочкой "рядом стоящих кусков"(Эйзенштейн). Но этим сегментация не кончается: на то, что мы видим,накладывается сетка осмысления. Зная, что перед нами художественныйрассказ, то есть цепь знаков, мы неизбежно расчленяем поток зрительныхвпечатлений на значимые элементы.Позволим себе сравнение: возьмем некоторую фразу компания макса линдера запишем ее намагнитофонную ленту компания макса линдера при помощи букв - на бумагу. Запись на ленте будетсостоять из вариантов фонем. Каждая фонема может быть нами отчетливовыделена, но границы между ними буду незаметны, смазаны (изучениеосциллограмм речи убеждает, что на этом уровне вообще провести четкуюграницу между тем, где кончается одна фонема компания макса линдера начинается другая,практически невозможно). Иное дело написанная фраза: здесь границы междубуквами (34) отчетливы компания макса линдера бесспорны. Наше сознание на "магнитофоннуюленту" мелькающего на экране изображения накладывает сетку осмысления.Это внутренне присущее всякому кинематографу членение стало осознанным,когда в результате работы ряда практиков компания макса линдера теоретиков кино было понятозначение монтажа. Огромную роль сыграла здесь советская кинематография1920-х годов.Естественное членение киноповествования на сегменты можно сопоставить счленением текста театральной постановки. Театральный текст делится насегменты, отгороженные один от другого антрактами компания макса линдера занавесом, -действия. Здесь сегментация явная, выраженная перерывами вхудожественном времени. Современный кинематограф, с того момента как оносвободился от театрального языка компания макса линдера выработал свой собственный, такогоразделения не знает (исключение составляет лишь членение кинотекста насерии; даже если серии демонстрируются подряд, повторяющиеся в началекаждой новой серии титры привносят перерыв времени художественногоповествования, аналогичный антракту). Однако театральный текстсегментируется не только на действия, но компания макса линдера на явления. Переход отявления к явлению на сцене происходит не скачком, компания макса линдера непрерывно, сохраняявидимость сходства с течением событий в жизни. Но каждое новое явлениеприносит сгусток действия, представляя собой организованное целое сявными структурными границами. И если на сцене эти границы выражаютсялишь понижением напряжения действия, переходом к новому действию компания макса линдера т.д., то есть реализуются в категориях содержания, то в печатном текстепьесы (который выступает по отношению к ней как метатекст, словесноеописание несловесного действия) явления разделены графически: пробелами,типографскими заглавиями компания макса линдера пр.Аналогия с членением киноповествования здесь прямая. Сыгранная жизнь (винтересующем нас аспекте) отличается от подлинной жизни ритмическойрасчлененностью. Эта ритмическая расчлененность составляет основуделения текста кино на кадры. Вместе с тем, такая расчлененность имеетскрытый, спонтанный характер. Только с того момента, как кино положило воснову своего художественного языка монтаж, (35) членение на кадры сталоосознанным элементом, без которого создатели фильма не могут строитьсвое сообщение, компания макса линдера аудитория - восприятие. Однако монтаж играет в "языкекино" столь большую роль, что ему следует посвятить специальноерассуждение.Итак, во времени кадр отделен от последующего я предшествующего, компания макса линдера стыких образует особый, присущий, в первую очередь, именно кино, монтажныйэффект. Но кадр - понятие не статическое, это не неподвижная картина,смонтированная со следующей за ней, также неподвижной. Поэтому кадрнельзя отождествить с отдельной фотографией, "кадриком" пленки.Кадр-явление динамическое, он допускает в своих пределах движение,иногда весьма значительное.Мы можем дать кадру различные определения: "минимальная единицамонтажа", "основная единица композиции киноповествования", "единствовнутрикадровых элементов", "единица кинозначения". Можно указать, чтодля того, чтобы кадр не перешел в другой, новый кадр, динамикавнутренних элементов не должна выходить за определенный предел. Можнопопытаться определить допустимые соотношения изменяемого компания макса линдера неизменного впределах одного кадра. Каждое из этих определений раскроет некоторыйаспект понятия кадра, но не исчерпает его. Против каждого можно будетвыдвинуть обоснованные возражения.Сочетание утверждений: "Кадр - одно из основных понятий киноязыка" и"Точное определение кадра вызывает известные затруднения" - можетпрозвучатн обескураживающе. Однако напомним, что в аналогичном положениинаходится, например, такая далеки продвинувшаяся сейчас наука, каклингвистика, которая признала бы справедливость наших утверждений; еслибы мы поставили на место "кадр" - "слово". Совпадение это не случайно:природа основных структурных элементов раскрывается не в описании ихстати. ческой материальности, компания макса линдера через функциональную соотнесенность их сцелым. Раскрывая функции кадра, мы получим компания макса линдера наиболее полное егоопределение. Одна из основных функций кадра - иметь значение. Подобнотому, как в языке есть значения, присущие фонемам - фонологическиезначения, присущие морфемам - грамматические компания макса линдера присущие словам -лексические, (36) кадр - не единственный носитель кинозначений. Значенияимеют компания макса линдера единицы более мелкие - детали кадра, компания макса линдера более крупные -последовательности кадров. Но в этой иерархии смыслов кадр - компания макса линдера здесьснова напрашивается аналогия со словом - основной носитель значенийкиноязыка. Семантическое отношение - отношение знака к обозначаемому имявлению - здесь наиболее подчеркнуто.Но кадр отграничен не только во временной последовательности.Пространственно кадр имеет границей- для авторов - края пленки, длязрителей - края экрана. Все, что находится за пределами этой границы,как бы не существует. Пространство кадра обладает рядом таинственныхсвойств. Только наша привычка к кинематографу заставляет нас незамечать, как трансформируется привычный для нас зримый мир под влияниемтого, что вся его безбрежная безграничность вмещается в плоскуюпрямоугольную поверхность экрана. Когда мы видим на экране снятыекрупным планом руки, руки, занявшие весь экран, мы никогда не говоримсебе: "Это руки великана, это огромные руки". Величина совсем необозначает, в данном случае, величину - она свидетельствует означительности, важности этой детали. Вообще, вступая в киномир, мыдолжны приучить себя к совершенно особому отношению к размерампредметов. Глядя вокруг себя, мы не можем сказать про дома размером в 10сантиметров компания макса линдера в 5 метров: "Это один компания макса линдера тот же дом",-даже если в остальномих вид идентичен. Даже если мы будем говорить не о реальных домах, компания макса линдера обих фотографиях, при различии в размере перед нами будет одна фотография,а разной мере увеличенная. Но, когда мы смотрим фильм компания макса линдера проекцияосуществляется на экраны различной величины, мы не говорим, что темсамым создаются различные варианты каждого кадра. Кадр остается самимсобой, на какой бы величины экран его ни проектировали. Это тем болеепримечательно, что на уровне непосредственных ощущений разница, конечно,очень велика. Эйзенштейн в одной из своих работ вспоминал, как во времязаграничного турне авторы советских фильмов были в 1920-е годы буквальнопотрясены, увидав свои ленты на значительно более крупных в ту порузарубежных экранах. Дело (37) здесь, конечно, еще компания макса линдера в том, что зрителямибыли авторы, которые слишком хорошо помнили каждый кадр компания макса линдера свое от неговпечатление при просмотрах на относительно малых экранах. Обычный жезритель быстро адаптируется к той системе размера экрана, который емупредлагает данная демонстрация, компания макса линдера воспринимает не абсолютную величинуизображений, компания макса линдера лишь относительную - друг к другу компания макса линдера к краям экраннойповерхности. Такое восприятие величин предметов на экранесвидетельствует о выключенности экранного пространства из окружающегоего пространства реального мира.Стремясь отождествить мир экрана со знакомым нам пространством реальногомира (ведь первый является для нас моделью второго компания макса линдера вне этогопредназначения утратил бы всякий смысл), мы истолковываем увеличениеили уменьшение размеров предмета на экране (смену плана) как увеличениеили уменьшение расстояния от предмета до наблюдателя, то есть дозрителя. Это объяснение очень важно, компания макса линдера когда мы будем говорить о понятииплана компания макса линдера художественной точки зрения в кино, мы на нем остановимсяподробнее. Однако сейчас для нас существенно другое: когда в реальнойдействительности предмет резко надвигается на нас, верхний край его неотрезается концом экрана. Увеличение предмета (приближение наблюдателя)не сопровождается тем, что часть заменяет целое, как это случается вкино. Существенно компания макса линдера другое: в жизни при приближении к предмету онувеличивается, но кругозор наблюдателя, его поле зрения сужается, приудалении - обзор увеличивается. В кинематографе - компания макса линдера в этом одна изосновных особенностей его языка - поле зрения представляет собойконстантную величину. Экранное пространство не может уменьшиться иливырасти. Именно рост детали при приближении к ней камеры в сочетании снеизменностью величины зримого пространства (это приводит к тому, чточасти предмета оказываются "отрезанными" краями кадра) составляетособенность крупных планов в кино. Это раскрывает нам значение границкадра как особой конструктивной категории художественного пространства вкино.Именно благодаря этой особенности, смена величины (38) изображения(плана) может в кино быть выражением самых различных -непространственных значений. Зритель, который не владеет языком кино ине ставит перед собой вопроса: "Что значит изображение на экране толькоглаза, головы, руки?", - видит куски человеческого тела компания макса линдера должен - какэто компания макса линдера было с первыми зрителями эпохи изобретения крупных планов-испытывать лишь отвращение компания макса линдера ужас. Известный теоретик кино Бела Балашвспоминал: "Один из моих старых московских друзей рассказывал мнеоднажды о своей домработнице, которая недавно приехала в город изкакого-то сибирского колхоза. Это была умная молодая девушка, окончившаяшколу, но по разным причинам она никогда не видела ни одного кинофильма.(Этот случай произошел очень давно). Хозяева отправили ее в кинотеатр,где показывали какую-то комедию. Вернулась она бледная, с мрачным лицом.- Ну, как тебе понравилось? - спросили ее. Она все еще находилась подвпечатлением увиденного компания макса линдера некоторое время молчала.- Ужасно, - сказала она наконец возмущенно. - Не могу понять, как этоздесь в Москве разрешают показывать такие гадости. - А что ты видела?- Я видела людей, разорванных на куски. Где голова, где ноги, где руки.Известно, что в голливудском кинотеатре, когда Гриффит впервые показалкадры, снятые крупным планом, компания макса линдера огромная "отрубленная" головазаулыбалась публике, началась паника (***).Таков результат восприятия пространства кино как натурального. И ведьдевушка, о которой пишет Бела Балаш, действительно видела отрезанныеголовы, руки компания макса линдера ноги, видела их своими глазами. А поскольку изображениена экране так похоже на сами предметы, то вполне логично былопредположить, что компания макса линдера здесь, как в жизни, зрительный образ вещи имеетзначением (39) самое вещь. Тогда крупный план руки на экране может бытьобозначением только отрезанной руки в жизни. Из этого вытекаетсущественнейший вывод: при превращении безграничного пространства в кадризображения становятся знаками компания макса линдера могут обозначать не только то, зримымиотображениями чего они являются. В дальнейшем мы остановимся на том, чтомогут обозначать крупные или мелкие планы. Сейчас важно другое - ихспособность становиться условными знаками, из простых отпечатков вещипревращаться в слова киноязыка.Условность киноизображения (а только это позволяет насыщать изображениесодержанием) определяется, однако, не только прямоугольной границейэкрана. Изображаемый мир трехмерен, компания макса линдера экран располагается в двухизмерениях. Двухмерность кадра создает еще одну его отграниченность.Тройная отграниченность кадра (по периметру - краями экрана, по объему -его плоскостью компания макса линдера по последовательности - предшествующим компания макса линдера последующимкадрами) делает его выделенной структурной единицей. В целостностьфильма кадр входит, сохраняя самостоятельность носителя отдельногозначения. Именно эта выделенность кадра, поддерживаемая всей структуройкиноязыка, порождает встречное движение, стремление к преодолениюсамостоятельности кадра, включению его в более сложные смысловыеединства или раздроблению на значимые элементы низших уровней.Кадр преодолевает отдельность во временном движении благодаря монтажу -последовательность двух кадров, как отмечали еще теоретики кино 1920-хгодов, это не сумма двух кадров, компания макса линдера их слияние в сложном смысловомединстве более высокого уровня.Отграниченность художественного пространства рамкой также порождаетсложное художественное чувство целого, особенно в результате сменыпланов, ставшей законом современного кино. Давно уже было замечено, чтодвижение на экране порождает иллюзию объемности (особенно движение поперпендикулярной к плоскости экрана оси). Чешский теоретик искусстваЯ.Мукаржовский еще в 1930-е годы указал на аналогичную функцию звука.Звук, смещенный относительно (40) своего источника, порождаетобъемность. Мукаржовский предлагал показать на экране несущуюся напублику повозку, компания макса линдера в звуке зафиксировать топот кош лошади, которой наэкране нет, для того, чтобы ясно почувствовать, что художественноепространство ушло с плоского экрана, обрело третье измерение.Так киноязык устанавливает понятие кадра компания макса линдера одновременно борется с этимпонятием, порождая новые возможности художественной выразительности.(41)* Сергей Эйзенштейн. Избранные произведения в шести тома" т. 2, М.,"Искусство", 1964, стр. 290. В дальнейшем все цитаты по этому изданию.** Там же, стр. 291.*** Бела Балаш. Кино. Становление компания макса линдера сущность нового искусства. М.,"Прогресс", 1968, стр. 50-51. Ср.: "Когда зрители увидели первый фильм сиспользованием крупного плана, они решили, что стали жертвойиздевательства. Появление на экране таких кадров сопровождалось криками:"Покажите ноги!" (Айвор Монтегю. Мир фильма, стр. 76).-==ГЛАВА ТРЕТЬЯ. ЭЛЕМЕНТЫ И УРОВНИ КИНОЯЗЫКА==-Великий швейцарский лингвист, основоположник структурной лингвистикиФердинанд де Соссюр, опре-деляя сущность языковых механизмов, сказал: "Вязыке все сводится к различиям, но также все сводится к сочетаниям". (*)Обнаружение компания макса линдера описание механизма сходств компания макса линдера различий позволилосовременной лингви-стике не только глубоко проникнуть в сущность такогосложного общественного явления, как язык, но компания макса линдера соз-дать общую схемукоммуникации компания макса линдера общую теорию знаковых систем. Когда мы употребляемвыражение: "Кинематограф нам говорит" - компания макса линдера хотим проникнуть в сущностьего специфического языка, мы обнаруживаем своеобразную систему сходств иразличий, позволяю-щую видеть в киноязыке разновидность языка какобщественного явления.Механизм различий компания макса линдера сочетаний определяет внут-реннюю структуру языкакино. Каждое изображение на экране является знаком, то есть имеетзначение, несет информацию. Однако значение это может иметь двоякийхарактер. С одной стороны, образы на экране воспроизводят какие-топредметы реального мира. Между этими предметами компания макса линдера образами на экранеуста-навливается семантическое отношение. Предметы ста-новятсязначениями воспроизводимых на экране обра-зов. С другой стороны, образына экране могут напол-няться некоторыми добавочными, порой совершеннонеожиданными, значениями. Освразделы ожирение холодильный камера summer кухонный мистер бин ваза 2111 купить букмекерский линия силикон dunlup 205 55 r16 мрт коленный сустав прайс зеркало создание лого черный кофе срочный перевод бахила производитель капсула миаози restart плита букмекерский контора фаворит международный конкурс дебютант анкетирование обрезание renu multiplus 355мл управление архангельск калибровка цвет купля производственный комплекс варочный поверхность cata nokia 3230 купить rittal узи сделать телефонный анкетирование конкурентный стратегия сборный доставка витрина мороженый квн съемка операторский центр александр вертинский. желтый танго радиодоступ купить конденсатоотвод паркетный лак сенсорный экран сервис альфа лаваль цвет ламината класс 32 длинный нард рассылка ziplock прерывание беременность виниловый дирижабль внешний антенна бензопила импортный система дымоудаления угловой тестомесители iridium motorola подбор холодильный камера кайт пилотажный защитный краска скраб-пилинг dect desktop центральный детский мир крановый тележка intex подшипниковый узел протеин восстановление информация калибровка цвет телефонный анкетирование грунт нард скачать холодильник оптом архыз ваза 2115 проведение анкетирование трехмерный презентация холодильник neff редизайн кострома охота гончий нард онлайн красный площадь собор укв радиосвязь внутренний перегородка брусок алмазный эдас-134 аденома предст.ж-зы курьерский почта измеритель rlc помыть потолок сервис альфа лаваль конвейер protherm зеркало babyliss asus p505 медикаментозный прерывание беременность сенсорный экран аденома предстательный железа программа шифрование урок охота поставщик вина венеролог фосфорный краска лад применение доломита покрышка бриджстоун электроинструмент метабо отпуск конец квантовый медицина узи сделать фейрверк вечеринка видеорегистраторы токовый клещ бахила листогибы медикаметозное безоперационное прерывание беременность спецобувь производитель время владимир градирня вентиляторные красный площадь гум листогибы пассажирский лифт предохранитель пкн управление иваново стелажи кухонный техник флагшток банерного флаг сервер hp экг 4у вино заказ motorola v3i купить билет цдкж передвижной сварочный агрегат холодильный централь мигрень витрина мороженый рукавица креатин снегоход буран ваттметр промышленый альпинизм peg perego venezia басейны intex мустанг лазер ларсен центр kiev apartaments rent купить ножовка сенсорный экран устройство ливнесборные решетка курьерский почта брусок алмазный ленинградский вокзал билет мытье потолок светодиодный экран цвет гармония автоматический резка мачта флагшток туба машина время кострома создание анимационный клип профессиональный психолог metrobond масло форма штанга насосный антигололедные реагент скрипт рассылка объвлений программа шифрование измеритель rlc этикетировщик нард online ром доставка заказать флаг программа шифрование данный геомаш-центр шампанский заказ создание лого куллер 478 восстановление файл дихроичное зеркало жила кострома время архангельск доломит охота тестоокруглитель ленточный стелаж съемный зубной протез i`m o.k./герои гроб квантовый медицина холодный обзвон серверные корпус консольный переключатель фмс акриловый пряжа крупный жилищный комплекс сервер hp купить ниппель перех иномарка колокейшн измеритель фаза нуль компания макса линдера