роль ставень

Коллекция фотографий Иосифа БродскогоСТРАНИЦЫ САЙТА ПОЭТА ИОСИФА БРОДСКОГО (1940-1996)[ Сайт поэта Иосифа Бродского ][ Биография: 1940-1965 (25 лет) ][ Биография: 1966-1972 (6 лет) ][ Биография: 1972-1987 (15 лет) ][ Биография: 1988-1996 (8 лет) ][ Молодой Бродский ][ Несчастная любовь Иосифа Бродского к Марине Басмановой ][ Суд над Иосифом Бродским. Запись Фриды Вигдоровой. ][ Я.Гордин. Дело Бродского ][ Январский некролог 1996 г. ][ Иосиф Бродский роль ставень российские читатели ][ Стихотворения, поэмы, эссе Бродского в Интернете, статьи о нем роль ставень его творчестве ][ Фотографии ][ Голос поэта: Иосиф Бродский читает свои стихи ][ Нобелевские материалы ][ Статьи о творчестве Бродского ][ Другие сайты, связаннные с именем И.А.Бродского ][ Обратная связь ][ Последнее обновление: 25 января 2007 01:51 PM ]Коллекция фотографий Иосифа Бродского[ 1 ][ 1а ][ 2 ][ 2а ][ 3 ][ 4 ][ 5 ][ 6 ][ 7 ][ 8 ][ 9 ][ 10 ][ 11 ][ 12 ][ 13 ][ 14 ][ 15 ][ 15a ][ 15b ][ 16 ][ 17 ][ 18 ][ 19 ][ 19а ][ 19б ][ 19в ][ 20 ][ 21 ][ 22 ][ 22a ][ 23 ][ 24 ][ 25 ][ 25а ][ 25б ][ 26 ][ 26a ][ 27 ][ 28 ][ 29 ][ 30 ][ 31 ][ 32 ][ 33 ][ 34 ][ 35 ][ 36 ][ 37 ][ 37а ][ 38 ][ 39 ][ 40 ][ 41 ][ 42 ][ 43 ][ 44 ][ 45 ][ 46 ][ 47 ][ 48 ][ 49 ][ 50 ][ 51 ][ 52 ][ 52а ][ 53 ][ 54 ][ 55 ][ 56 ][ 57 ][ 58 ][ 59 ][ 60 ][ 61 ][ 62 ][ 63 ][ 64 ][ 65 ][ 66 ][ 67 ][ 68 ][ 69 ][ 70 ][ 71 ][ 72 ][ 73 ][ 74 ][ 75 ][ 76 ][ 77 ][ 78 ][ 79 ][ 80 ][ 81 ][ 82 ][ 83 ][ 84 ][ 85 ][ 86 ][ 87 ][ 88 ][ 89 ][ 90 ][ 91 ][ 92 ][ 93 ][ 94 ][ 95 ][ 96 ][ 97 ][ 98 ][ 99 ][ 100 ][ 101 ][ 102 ][ 103 ][ 104 ][ 105 ][ 106 ][ 107 ][ 108 ][ 109 ][ 110 ][ 111 ][ 112 ][ 113 ][ 114 ][ 115 ][ 116 ][ 117 ][ 118 ][ 119 ][ 120 ][ 121 ][ 122 ][ 123 ][ 124 ][ 125 ][ 126 ][ 127 ][ 128 ][ 129 ][ 130 ][ 131 ][ 132 ][ 133 ][ 134 ][ 135 ][ 136 ][ 137 ][ 138 ][ 139 ][ 140 ][ 141 ][ 142 ][ 143 ][ 144 ][ 145 ][ 146 ][ 147 ][ 148 ][ 149 ][ 150 ][ 151 ][ 152 ][ 153 ][ 154 ][ 155 ][ 156 ][ 157 ][ 158 ][ 159 ][ 160 ][ 161 ][ 162 ][ 163 ][ 164 ][ 165 ][ 166 ][ 167 ][ 168 ][ 169 ][ 170 ][ 171 ][ 172 ][ 173 ][ 174 ][ 175 ][ 176 ][ 177 ][ 178 ][ 179 ][ 180 ][ 181 ][ 182 ][ 183 ][ 184 ][ 185 ][ 186 ][ 187 ][ 188 ][ 189 ][ 190 ][ 191 ][ 192 ][ 193 ][ 194 ][ 195 ][ 196 ][ 197 ][ 198 ][ 199 ][ 200 ][ 201 ][ 202 ][ 203 ][ 204 ][ 205 ][ 206 ][ 207 ][ 208 ][ 209 ][ 210 ][ 211 ][ 212 ][ 213 ][ 214 ][ 215 ][ 216 ][ 217 ][ 218 ][ 219 ][ 220 ][ 221 ][ 222 ][ 223 ][ 224 ][ 225 ][ 226 ][ 227 ][ 228 ][ 229 ][ 230 ][ 231 ][ 232 ][ 233 ][ 234 ][ 235 ][ 236 ][ 237 ][ 238 ][ 239 ][ 240 ][ 241 ][ 242 ][ 243 ][ 244 ][ 245 ][ 246 ][ 247 ][ 248 ][ 249 ][ 250 ][ 251 ][ 252 ][ 253 ][ 254 ][ 255 ][ 256 ][ 257 ][ 258 ][ 259 ][ 260 ][ 261 ][ 262 ][ 263 ][ 264 ][ 265 ][ 266 ][ 267 ][ 268 ][ 269 ][ 270 ]Портрет Бродского "кисти" его другаБенгта Янгфельдта. Швеция. Бродский говорит в камеру о своей любви к северным облакам,о том, что Питер роль ставень Швеция на одной широте,что последние годы он ежегодно прилетает сюда хотя бы на две недели - отдохнуть роль ставень поработать...Наталья ПрозороваО значении незначительного в поэзии Иосифа БродскогоСвою нобелевскую лекцию Иосиф Бродский начинает с определения себя как "человека частного, роль ставень частность эту всю жизнь какой-либо общественной роли предпочитавшего". И далее, развивая тему, заявленную в названии "Лица необщим выраженьем", он проводит апологию частного как оппозиции идее общественного: "Если искусство чему-то роль ставень учит, то именно частности человеческого существования. Будучи наиболее древней - роль ставень наиболее буквальной - формой частного предпринимательства, оно вольно или невольно поощряет в человеке именно его ощущение индивидуальности, уникальности, отдельности - превращая его из общественного животного в личность"[1].Если мы позволим себе краткий исторический экскурс, то вспомним, что в царской России частная жизнь, как неучастие в дворцовой, государственной или воинской службе, полагалась достойной роль ставень уважаемой жизненной позицией роль ставень естественно могла включать роль ставень частное предпринимательство, роль ставень науку, роль ставень творчество…, роль ставень в советскую эпоху сами слова частник, частная собственность, частное предприятие роль ставень т.п. обрели негативную окраску, далеко не только в официозе. Однако роль ставень к концу 20-го века несмотря на крушение советской империи роль ставень упорные попытки западных демократий защитить права личности идея роль ставень ценность частного человека терпит урон, поддаётся… инфляции.Время вкупе с множеством социальных роль ставень политических факторов подвергает личность всё большей нивелировке, "стирает черты", роль ставень частное существование оказывается всё менее возможным. В 1919 году в статье "Крушение гуманизма" Александр Блок писал: " Утратилось равновесие между человеком роль ставень природой,/…/ между цивилизацией роль ставень культурой - то равновесие, которым жило роль ставень дышало великое движение гуманизма. Гуманизм утратил свой стиль, стиль есть ритм, утративший ритм гуманизм утратил роль ставень цельность"[2].В 1987 году на вопрос "Как Вы относитесь к этой мысли Блока? или - Ваше мнение о судьбе гуманизма" Михаил Гаспаров ответил так: "Гуманизм был мироощущением антропоцентризма, был индивидуалистичен, роль ставень кончился, когда стало ясно, что вне общества индивидуум выжить не может, - к концу 19 века. С тех пор культура бьётся над созданием нового, "социоцентрического" гуманизма, но убедительных результатов ещё нет. Думаю, что "равновесие между человеком роль ставень природой, между цивилизацией роль ставень культурой" - это неточные (чтобы затушевать слишком примитивное противопостав- ление) выражения вместо "между личностью роль ставень обществом" (для Блока личность обладала культурой, общество - цивилизацией)"[3].Сегодня, как роль ставень в конце прошлого века, в эпоху, по определению Иосифа Бродского, постхристианскую, гуманизм, дитя эпохи христианской, видится в далёкой исторической перспективе прошлого уже не столько великим, сколько частным явлением. Тем не менее поэзия Бродского, его "частное предпринимательство", "дело - почти антропологическое"[4], именно на фоне наступления торжествующего всеобщего "наводнения толп, множественного числа" настаивает на сохранении роль ставень даже усилении частных черт, частного, индивидуального. С горечью сознавая неизбежность прихода некоего нового миропорядка (или беспорядка), Бродский защищает частное от потери во всеобщем будущем / порядке / хаосе весьма парадоксальным образом: теперь, когда человек перестал звучать гордо, сакральное, высшее значение приобретает именно незначительность, частность. И он создаёт гимн частному как знаку, символу, части Целого.Здесь уместно вспомнить о платоновской диалектике частного роль ставень целого, ибо в бродской теодицее языку "частное" от человека как часть речи восходит или соотносится с частью божественной Души / Языка почти по-платоновски. Но, как отмечают Юрий роль ставень Михаил Лотманы в работе "Из наблюдений над поэтикой сборника Иосифа Бродского "Урания", поэт кое в чём "изменяет" Платону: "Именно причастность оформленным, потенциальным структурам роль ставень придаёт смысл сущему. Однако, несмотря на то что натурфилософия поэзии Бродского обнаруживает платоническую основу, по крайней мере в двух существенных моментах она прямо противонаправлена Платону. Первый из них связан с трактовкой категорий (Космос/Хаос); второй - категорий .В противоположность Платону, сущность бытия проступает не в упорядоченности, роль ставень в беспорядке, не в закономерности, роль ставень в случайности. Именно беспорядок достоин того, чтобы быть запечаленным в памяти ("Помнишь свалку вещей…"); именно в бессмысленности, эфемерности проступают черты бесконечности, вечности, абсолюта:смущать календари роль ставень числаприсутствием, лишённым смысла,доказывая посторонним,что жизнь - синонимнебытия роль ставень нарушенья правил. ("Строфы" 1978)Бессмертно то, что потеряно; небытие ("ничто") - абсолютно. С другой стороны, дематериализация вещи, трансформация её в абстрактную структуру, связана не с восхождением к общему, роль ставень с усилением частного, индивидуального:В этом роль ставень есть, видать,роль материи вовремени - передать всё во власть ничего,чтоб заселить вертоград голубой мечты,разменявши ничто на собственные черты.... Так говорят ,заглядывая в лицо. ("Сидя в тени" 1983)Только полностью перейдя "во власть ничего", вещь приобретает свою подлинную индивидуальность, становится личностью. В этом контексте следует воспринимать роль ставень тот пафос случайности роль ставень частности, который пронизывает нобелевскую лекцию Бродского"[5].Попытка анализа парадоксального значения незначительного в поздних стихах Бродского, певца "дребедени, лишних мыслей, ломаных линий…", роль ставень составит тему или содержание нижеизложенного.В стихотворении 1984 года "В горах" присутствует устойчивая в лирике поэта оппозиция: сиюминутность роль ставень страстность жизни - вечность роль ставень холод небытия;но чем ближе эта жизнь к небытию - роль ставень к роль ставень - тем неповторимее :…Мы с тобой никто, ничто.Сумма лиц, моё с твоим,очерк чей роль ставень через стотысяч лет неповторим.Осознание собственной незначительности оборачивается открытием потрясающей уникальности каждой . Не об этом ли ещё в юности было сказано: "Душа за время жизни приобретает смертные черты"[6]? - что несколько перекликается со следующей сентенцией Сократа из диалога "Федон": "Разве мы не говорили уже, что, когда душа пользуется телом, исследуя что-либо с помощью зрения, слуха или какого-нибудь иного чувства, тело влечёт её к вещам, беспрерывно изменяющимся, роль ставень от соприкосновения с ними душа сбивается с пути, блуждает, испытывает замешательство роль ставень головокружение, точно пьяная?[7]". Короче, погрязает в страстях. Но страсть по Бродскому есть "привилегия незначительного". Эта мысль последовательно проводится в эссе "Похвала скуке", своеобразном опыте рефлексии автора на тему о времени роль ставень незначительном: "Ибо скука - вторжение времени в вашу систему ценностей. Она помещает ваше существование в его - существования - перспективу, конечный результат которой - точность роль ставень смирение. /…/ Чем больше вы узнаёте о собственной величине, тем смиренней вы становитесь роль ставень сочувственней к себе подобным, к той пылинке, что кружится в луче солнца или уже неподвижно лежит на вашем столе. "Помни обо мне",- шепчет пыль./…/ Я привёл эти строчки / Питера Хухеля/, потому что они мне нравятся, потому что я узнаю в них себя и, коли на то пошло, любой живой организм, который будет стёрт с наличествующей поверхности. "Помни обо мне", - говорит пыль. И слышится здесь намёк на то, что, если мы узнаём о самих себе от времени, вероятно, время, в свою очередь, может узнать что-то от нас. Что бы это могло быть? Уступая ему по значимости, мы превосходим его в чуткости.Вот что означает - быть незначительными. /…/ Вы незначительны, потому что вы конечны. Однако, чем вещь конечней, тем больше она заряжена жизнью, эмоциями, радостью, страхами, состраданием. Ибо бесконечность не особенно оживленна, не особенно эмоциональна. Ваша скука, по крайней мере, говорит вам об этом. Поскольку ваша скука есть скука бесконечности"[8]. Эссе это, прозвучавшее как речь перед выпускниками Дартмутского колледжа, было написано в 89-м году. А в конце 90-го был завершён "Вертумн", посвящённый памяти Джанни Буттафавы, где в шутку идентифицируя ушедшего друга роль ставень бога перемен Вертумна, Бродский не без грустной иронии описывает роль ставень ту пользу, которую бесконечное получает от "нашего брата"- временного:... Лопатками, как сквозняк,я чувствую, что роль ставень за моей спиноютеперь тоже тянется улица, заросшая колоннадой,что в дальнем её конце тоже синею волныАдриатики. Сумма их, безусловно,твой подарок, Вертумн. Если угодно - сдача,мелочь, которой щедрая бесконечностьпорой осыпает временное. Отчасти - из суеверья,отчасти, наверно, поскольку оно одно - временное - роль ставень способно на ощущение счастья."В этом смысле таким, как я, --ты ухмылялся -- от вашего брата польза".С годами мне стало казаться, что радость жизнисделалась для тебя как бы второй натурой./…/ Мне даже казалось, будто ты заразилсянашей всеядностью. Действительно: вид с балконана просторную площадь, дребезг колоколов,обтекаемость рыбы, рваное колоратуровидимой только в профиль птицы,перерастающие в овацию аплодисменты лавра,шелест банкнот - оценить могут только те,кто помнит, что завтра, в лучшем случае - послезавтравсё это кончится. Возможно, как раз у нихбессмертные учатся радости, способности улыбаться.(Ведь бессмертным чужды подобные опасения.)В этом смысле тебе от нашего брата польза.Именно незначительное, конечное, смертное обладает привилегией страсти роль ставень тем интересно Вечности, Времени, Всевышнему. По-видимому, здесь можно усмотреть знакомое противо-едино-речие "чем меньше, тем больше". Возможно, поэтому символы лирического героя, образы человека роль ставень "Я" в текстах Бродского тяготеют, в частности, к минимизации, роль ставень средства описания лирического "Я" - к метонимии: волосы, бровь, гортань, зрачок, сетчатка. Андрей Ранчин[9], рассматривая инвариантные уподобления "Я" в поэтическом словаре Бродского маятнику, мыши, птице, пчеле, рыбе, моллюску, собаке, отмечает наряду с другими роль ставень коннотации мизерности, незначительности, изгойства, одиночества, жертвы. То же касается роль ставень таких инвариантных образов как звезда роль ставень лампа, главная метафорическая функция которых - обозначение лирического героя роль ставень его возлюбленной. Среди коннотаций звезды по Ранчину присутствуют одиночество роль ставень затерянность; звезда умаляется до крупы, которая не кормит, до слезы: "… роль ставень ежели я ночью// отыскивал звезду на потолке, // она, согласно правилам сгоранья, // сбегала на подушку по щеке", "…и скопом однажды сгуститься в звезду, в слезу ли…". В русле нашей темы значения незначительного крайне важной представляется роль ставень коннотация лампы как "малого солнца", которую можно распространить роль ставень на звезду. Такое "малое солнце" - лампу-звезду, чья сила света умалена до предела в четыре свечи, встречаем в третьей строфе стихотворения "25.Х11.1993" (посвящённого М.В., Маше Воробьёвой?, роль ставень навеянного, вероятно, не только Рождеством, но роль ставень отъездом с Мортон Стрит):А если ты дом покидаешь - включизвезду на прощанье в четыре свечи,чтоб мир без вещей освещала она, вослед тебе глядя, во все времена.Стоит пристальнее вглядеться в причины малости "бродских" источников света, ибо макро-светило - солнце - почти не светит в его стихах. Возможно, из-за высокой степени ангажированности этого образа в прошлом русской литературы? "Солнце нашей поэзии закатилось" - писал о Пушкине Жуковский; солнцем над Россией назвал Льва Толстого Блок; "Будем как солнце" - звал Бальмонт; беседовал с солнцем-светилом на ты Маяковский… Но есть у антисолярности Бродского роль ставень более глубокая причина. В приведённом выше четверостишии дом превращается в мир, лампа - в звезду, роль ставень уход - в смерть - "во все времена". Всё так просто. Уходя… оставьте свет. Или станьте светом, "просто одной звездой". Но это не маяковское "светить всегда, светить везде". Свет - да, однако не яркий солнечный, не всеобще-слепящий. Изображение солнца ( вариант: светила) у Бродского отстранённое, даже порой нелицеприятное: , , , , … Бьётся, следит, слепит, садится, но никогда (за одним исключением, о чём ниже) не светит. Лирический герой "Римских элегий" прячется , т.е. слепоту к частностям, случайным чертам жизни, любезных сердцу певца . Сравните: "Сколько света набилось в осколок звезды!" … Потому что свет - он больше, нет, лучше! солнца,… ибо он - от Бога. Бродский сказал об этом ещё в "Сретеньи":И образ Младенца с сияньем вокругпушистого темени смертной тропоюдуша Симеона несла пред собоюкак некий светильник, в ту чёрную тьму,в которой дотоле ещё никомудорогу себе озарять не случалось.Светильник светил, роль ставень тропа расширялась.(Кстати, библейская парадигма света заключается в том, что он был создан Господом в первый день творения, роль ставень о нём первом было сказано, что он хорош; роль ставень светила, большое роль ставень малое, Господь сотворил только на четвёртый день, тогда же - звёзды. Причём, светила, ещё не получившие имён, были созданы для дела - разделения дня роль ставень ночи, роль ставень звёзды изначально названы звёздами роль ставень созданы скорее для … красоты).Таким образом, космология Бродского различает свет солнечный роль ставень свет божественный, духовный (коннотация: внутренний - "что-то, не уступающее по силе света тому, что в душе носили"; "ты тускло светишься изнутри"), но в поэтических символах роль ставень метафорах они сближаются роль ставень как бы смешиваются - понятие приобретает синкретический характер. Потому итальянские, особенно римские, стихи Бродского словно напоены светом-солнцем: …Я - в Риме,где светит солнце!…я счастлив в этой колыбелиМуз, Права, Граций,где Назо роль ставень Вергилий пели,вещал Гораций. "Пьяцца Матеи" 1981Дело здесь не в избытке солнечного света, роль ставень - в Риме, дарующем поэту ощущение причастности к с в е т у античной культуры роль ставень надежду на благосклонность музы Эвтерпы. Я был в Риме. Был залит светом так,Как только может мечтать обломок.На сетчатке моей золотой пятак.Хватит на всю длину потёмок.Свет - отпечатавшийся на сетчатке "золотой пятак" - золотой обол - пропуск роль ставень "некий светильник" "в ту чёрную тьму" или "на всю длину потёмок".Но излюбленные инвариантные источники света у Бродского - звёзды роль ставень лампы. Ему, человеку частному, ближе не всеобщий, но частный свет - жаркий свет живого, значит, временного, не вечного пламени , колеблющийся свет свечи , искусственный, т.е. рукотворный, свет лампы, далёкий, почти эфемерный, мерцающий свет звезды. Частность как буквального, так роль ставень метафорического света поддерживается или уточняется измеряемостью его силы (в ваттах, свечах) роль ставень качественными характеристиками: "и ровно в двадцать ватт горит луна", "то две лампы в тыщу ватт, раскаляясь добела…", "спи, во все двадцать пять свечей…", "включи звезду на прощанье в четыре свечи".Интересно, что лампа, играя роль верной подруги писательского ремесла, обходится без эпитетов, как вещь самодостаточная: "взамен светила загорается лампа", "точно лампу жжёт", "лампу включать не стану"; роль ставень лампочка - источник слабого света роль ставень тепла - допускает определения или сама становится дополнением, например, атрибутом виртуальных питерских подъездов роль ставень коридоров, оживляющим ностальгию по юности: "и подъезды, чьё нёбо воспалено ангиной лампочки, произносят "а", "слава голой берёзе, колючей ели, лампочке жёлтой в пустых воротах", или предметом, сопутствующим неким размышлениям: "пока ты там себе мелькала под лампочкою вполнакала", "так мы лампочку тушим, чтоб сшибить табурет". В стихотворении "Снаружи темнеет, верней - синеет, точней - чернеет" (1992) размышления по поводу "перспективы пепла" приводят к тому, чтонезрячесть крепчает, зерно крупнеет;ваш зрачок расширяется, и, как бы в ответ на это, в мозгу разгорается лампочка анти-света.Лампочка света излучает свет, значит, лампочка антисвета излучает антисвет, т.е. тьму. Какая ещё лампочка может разгореться в мозгу, погружённом в мысли о финише с надписью "Геркуланум"? …Тупик? Тьма? Или "тот свет"? - свобода от этого, физического, света? Как "падаль - свобода от клеток, свобода от целого(от связанности, общности): апофеоз частиц"? И всё-таки симптоматично, что источником какого бы там В Нобелевской лекции, говоря о смущающих его дорогих тенях, Бродский допускает характерную оговорку: " …их, этих теней, лучше - источников света - ламп? звёзд?...". Причём эта мысль о замене теней на источники света провоцируется сентенцией о "том свете" в предшествующем абзаце: "Если тот свет существует - роль ставень отказать им в возможности вечной жизни я не более в состоянии, чем забыть об их существовании в этой, - если тот свет существует, то они, надеюсь, простят меня…".Здесь подспудно присутствует та же библейская парадигма: свет > источник света, только метафорически обыгранная: источник света с того света (сказать так можно лишь по-русски, т.к. в русском языке свет роль ставень мир - синонимы), тем паче, что выбор в качестве метафорических имён источников света ламп роль ставень звёзд указывает на окружающую тьму, ночь…, либо на предчувствие тьмы наступающей, ибо "будущее черно/…/ от присутствия толп, множественного числа", "кикладских вещей без черт лица". Кстати, тьма роль ставень есть множество, толпа в десять тысяч (см. словарь Даля). Бродского мог, очевидно, раздражать пафос Блока: "Мильоны - вас. Нас - тьмы, роль ставень тьмы, роль ставень тьмы". Тьмы, от которых в глазах темнеет. Недаром стихотворение по поводу другой надвигающейся тьмы, исламской, кончается строчкой: "И ничего не видно. Мрак".Любая тьма стирает черты лица, частности, случайности…, роль ставень случай, как заметил ещё Пушкин, - " Бог изобретатель". Поэтому блоковское "Сотри случайные черты - роль ставень ты увидишь: мир прекрасен" для Бродского абсолютно неприемлемо - для него это был бы мир тьмы с её исключительно отрицательными коннотациями. Однако есть у тьмы (пустоты, темноты) роль ставень положительное значение, если она … Твоя.Ничего, что черна. Ничего, что в ней ни руки, ни лица, ни его овала.Чем незримей вещь, тем оно верней,Что она когда-то существовалаНа земле, роль ставень тем больше она - везде. "Римские элегии" 1981"Везде" у Бродского - "лежащее за пределом любой державы время", божественная пустота, где душа знает что-то, что знает Бог ("Как давно я топчу"), с ней не страшно слиться, оставив в пространстве дыру[10], ибо … общего, может, небытия броня ценит попытки её превращенья в ситои за отверстие поблагодарит меня. "Меня упрекали во всём, окромя погоды" 1994Но в этом мире, существующем "покамест есть прощенье роль ставень шрифт", чёрному лучше "чернеть на белом": "чёрным по белому пишет память" роль ставень "если что-то чернеет, то только буквы"… Чернеть по Бродскому - обретать облик, обрастать чертами, прячущими букварь, любить, страдать, гореть, творить. Творение как соитие-горение, рождающее сонмы искр-звёзд ("Горение"). Почерк творчества - "обугленные края". Именно поэтому - "черней, бумага!" роль ставень "сколько света дают ночами сливающиеся с темнотой чернила!". Просто "свет из тьмы"!Свет из тьмы! Над чёрной глыбойВознестися не могли быЛики роз Твоих,Если б в сумрачное лоноНе впивался погружённыйТёмный корень их. Владимир Соловьёв"Сгусток чёрного на листе - ответ человека на существование" - наиболее адекватный для поэта путь само- роль ставень миропознания и, наверно, единственно возможный способ выживания. В "Колыбельной" 1964 года свет лампы падает на белый лист бумаги, образуя бесшумный круг для тёмных строк:Зимний вечер лампу жжёт,день от ночи стережёт.Белый лист роль ставень жёлтый светотмывают мозг от бед.Опуская пальцы рук,словно в таз, в бесшумный круг,отбеляя пальцы впрокдля десятка тёмных строк.В "Эклоге зимней" шестнадцать лет спустя всё так же: …….Взамен светилазагорается лампа: кириллица, грешным делом,разбредаясь по прописи вкривь ли, вкось ли,знает больше, чем та сивилла,о грядущем. О том, как чернеть на белом,покуда белое есть, роль ставень после."Багатели" 1987 года завершаются строками:Освещённая вещь обрастает чертами лица.Чем пластинка черней, тем её доиграть невозможней.Чернеть роль ставень чертить - не однокоренные слова роль ставень не синонимы, но в словаре Бродского у них помимо собственной возникает роль ставень общая семантика - значимости, знаковости, обозначаемости. Здесь, несомненно, играет роль роль ставень фонетическое сходство корней, почти омонимия (черн/черт), ведь для поэта, по Бродскому, разницы между фонетикой роль ставень семантикой нет. Возможно, это будет преувеличением, но в корнях этих будто кроется палиндром к слову речь. Впрочем, если применение данного термина сомнительно, то явление паронимии налицо: три корневых звука совпадают . Так что ч е р т ы - те же ч роль ставень с т роль ставень р е ч и, роль ставень общность семантики этих понятий поддерживается изнутри самих слов на фонетико-морфологическом уровне.Чернеть, т.е. обрастать чертами, частными, неповторимыми чертами лица - суть говорить, творить речь-слово. И чёрная пластинка - не символ дурной бесконечности[11], роль ставень метафора этой максимальной зачерченности, "сгустка чёрного на листе" как значения, смысла …жизни; вариация сливающихся с темнотой чернил, дающих свет.Бейся, свечной язычок, над пустой страницей,трепещи, пригинаем выдохом углекислым,следуй - не приближаясь! - за вереницейлитер, стоящих в очередях за смыслом.Ты озаряешь шкаф, стенку, сатира в нише- большую площадь, чем покрывает почерк!Да роль ставень копоть твоя воспаряет вышепомыслов автора этих строчек.Впрочем, в ихнем ряду ты обретаешь имя;вечным пером в память твоих субтильных запятых, на исходе тысячелетья в Римея вывожу слова "факел", "фитиль", "светильник",а не точку - роль ставень комната выглядит как в начале.(Сочиняя, перо мало что сочинило.)О, сколько света дают ночамисливающиеся с темнотой чернила!Римские элегии, YIIIМысль "автора этих строчек" от мелочей роль ставень частностей -- колеблющегося пламени свечи роль ставень субтильных запятых копоти, подобных буквам, ещё не обретшим смысла - движется к тайне метафизики мироздания: Слову-Свету в Начале. Но что, собственно, здесь описывается? Минута задумчивости автора над листом бумаги, довольно общее место в ряду поэтических рефлексий. Его взгляд, роль ставень за ним мысль обращаются к пламени свечи роль ставень его следу в пространстве - копоти (тут включается реминисценция из " ястреба" - "выше / лучших помыслов прихожан"). Строфа начинается с довольно пейоративных (уничижительных) замечаний в сторону свечного язычка: бейся, трепещи, пригинаем выдохом, следуй, не приближаясь. Но вот "кругозор" автора роль ставень "круг" света расширяется до сравнения площади света роль ставень почерка: "ты озаряешь… большую площадь, чем покрывает почерк", роль ставень затем - высоты … копоти роль ставень помыслов. Всё это не лишено игры лёгкой иронии роль ставень даже следующая, существенно важная часть, включается несерьёзным вводным "впрочем". Перо, наконец, выводит слова… То есть автор - на пороге вдохновения; "минута - роль ставень стихи свободно потекут"! Однако, "перо мало что сочинило"… роль ставень не понятно, откуда столько восторга по поводу странного света, исходящего от чернил. Но стоит присмотреться к выведенным словам - трансформации свечного язычка в имя, как что-то вдруг напомнит о первом дне творения. Его величество Свет обретает ИМЯ в образе литер - в Слове. Да, здесь это всего лишь свет свечи - нечастого гостя в стихах Бродского, писать он предпочитал при лампе - но свечи символизируют горение во славу Всевышнего. Впрочем, имя подбирается не сразу: факел - слишком пафосно, фитиль - уничижительно, зато светильник, освещавший тьму в "Сретеньи" - в самый раз. Свет из тьмы! Итак, изначальное состояние достигнуто - комната, материя, мироздание - выглядит как в Н роль ставень ч роль ставень л е, т. е. я, поэт, вернул мир к началу творения или творчества, как Господь это роль ставень проделывает, о чём сказано в Книге, - следовательно, перо, действительно, м роль ставень л о что сочинило. Но осознание своего труда как акта сотворчества Всевышнему озаряет его, этот труд, нездешним светом… "О, сколько света дают ночами сливающиеся с темнотой чернила!" … Это дерзкое сопоставление поэта Создателю передано здесь таким неподражаемым, или "трудным для подражанья птичкиным языком", каким только роль ставень можно сегодня говорить о вечных духовных ценностях… Кстати, о птичках …, точнее, о ястребе, сверкающей птице, плывущей в зенит, в ультрамарин…, "чьи осколки, однако, не ранят, но тают в ладони. И на мгновенье вновь различаешь кружки, глазки, веер, радужное пятно, многоточия, скобки, звенья, колоски, волоски - бывший привольный узор пера", …и птичьего, роль ставень стального; … значит, роль ставень это всё о нём - о языке. Почерк… мелкие частные чёрточки, нюансы пера/письма, создающие на листе неповторимый привольный узор, "очерк чей роль ставень через сто тысяч лет неповторим".Правда, последнее, очерк, относится к сумме двух лиц, их чертам… в горах ( имеется ввиду стихотворение "В горах"): Против них / гор/, что я, что ТЫ,оба будучи ЧЕРНЫ,ихним снегом на ЧЕРТЫнаших лиц обРЕЧены.Более наглядного доказательства единства корневой семантики зарифмованных здесь слов, думаю, невозможно представить. И простенькая рифма: ТЫ - ЧЕРТЫ столь устойчива в его стихах по той же тайной "семантической" причине:Я взбиваю подушку мычащим "ты"за морями, которым конца роль ставень края,в темноте всем телом твои чертыкак безумное зеркало повторяя."Ниоткуда с любовью"1975Я был лишь тем, что тытам, внизу, различала:смутный облик сначала,много позже - черты."Я был только тем" 1981Можно пору за порой твои чертывоссоздать из молекул пером сугубым.Либо, в зеркало вперяясь, сказать, что тыэто - я; потому что кого ж мы любим,как не себя?"Полонез: вариация" 1982Мало людей; и, заслышав "ты",здесь резче делаются черты,точно речь, наподобье линз,отделяет пейзаж от лиц. "Иския в октябре"1993 Смутный облик обретает черты, лицо… благодаря ТЕБЕ, ТЕБЯ повторяя, заслышав "ТЫ". Ты - речь; черты - твоё отражение… там, внизу…, …линзы, зеркала… Ведь среди коннотаций местоимения второго лица единственного числа "ТЫ" роль ставень любимая женщина, роль ставень Создатель /, язык /, речь…. Здесь всё сливается, как сбегается роль ставень сама эта рифма в стихотворении 1987 года: 1 Ночь, одержимая белизной2 кожи. От ветреной резеды,3 ставень царапающей, до резной,4 мелко вздрагивающей звезды,5 ночь, всеми фибрами трепеща6 как насекомое, льнёт, черна,7 к лампе, чья выпуклость горяча,8 хотя абсолютно отключена.9 Спи. Во все двадцать пять свечей,10 добыча сонной белиберды,11 сумевшая не растерять лучей,12 преломившихся о твои черты,13 ты тускло светишься изнутри,14 покуда, губами припав к плечу,15 я, точно книгу читая при16 тебе, сезам по складам шепчу.В метрическом отношении перед нами дольник, трёхударный с характерным ускорением ритма в первой половине роль ставень четырёхударный, отяжелённый спондеями, во второй, особенно, ближе к концу. Замедление ритма роль ставень паузы, вызванные спондеями, соответствуют местам высокой смысловой нагруженности в тексте, в частности, появлению очередного субъекта повествования: ночь, всеми …, ты тускло…, я, точно…;и метафорическому указанию на меру силы света-сна: Спи. Во все двадцать пять свечей.Рифма на протяжении всего текста мужская, точная, перекрёстная: авав.Сюжет этого стихотворения как любовного можно изложить в пяти словах: ночь, он любуется ею, спящей. Стихотворение явно делится на два равных синтаксических периода, содержащих признаки параллелизма в композиции. Первый начинается с назывного предложения, метафорически задающего одну из главных тем: чёрное на белом. Второй период открывается предложением в одно слово, глаголом в повелительном наклонении: спи. Далее в обоих случаях следуют сложноподчинённые предложения, включающие по два причастных роль ставень одному деепричастному обороту. Субъектом первой части - строки 1-8 - выступает ночь - ОНА, 3лицо, ед.ч., объект которой - лампа. В девятой-шестнадцатой строчках субъектов двое, ты роль ставень я, поэтому логично разделить этот период на два, тогда вторая часть - строки 9 - 13 - соотносится с местоимением 2 лица ед.ч. ТЫ, роль ставень третья - строки14-16 - с местоимением 1 лица ед.ч. Я. Каждому из субъектов соответствует один активный предикат - это глаголы в форме настоящего времени третьего, второго роль ставень первого лица: ночь …льнёт; ты … светишься; я … шепчу. Что означает это движение от третьего лица к первому роль ставень всё уменьшающееся количество строк в частях может прояснить анализ текста на семантическом роль ставень фонетическом уровнях, разделять которые мы строго не будем, следуя замечанию поэта об отсутствии между ними существенной разницы. Ночь - здесь - не пустота, скорее страстное живое "существо", одержимое, трепетное, льнущее, всё в ней напоено, "населено" жизнью: от ветреной резеды, ставень царапающей, до резной, мелко вздрагивающей звезды. Звукопись первых четырёх строк - звенящая; звуковые повторы - жи - з -н складываются в слово "жизнь": Ночь, одерЖИмая белиЗНой / коЖИ. от ветреНой реЗеды / ставеНь царапающей до реЗНой / мелко вЗдрагивающей ЗвеЗды, Ночь… -а взрывные роль ставень шипящие Ч, Ц, Щ вносят в этот звон ноты тревожности, страстности, которые в следующих четырёх строках (5-8) акцентируются заключительными рифмующимися словами: трепеЩа, Черна, горяЧа, отклюЧена. Последние два определения относятся к ЛАМПЕ (=коже), чьей белизной, светом, теплом ночь одержима роль ставень чьё появление приводит к победе сонорных: всеМи фибраМи, НасекоМое, ЛьНёт, черНа к ЛаМпе - роль ставень ( в 8 строке) особенно мягкого Л, в сочетании с ассонансами гласных А роль ставень У (на, лю): [ хАт'А АпсАЛ'УтнА АткЛ'УченА ]. А…Ю… б-а-ю, баюшки-баю…. спи. А я спою тебе колыбельную, тебя убаюкаю… "Спи" - начало второй части, подразумевает обращение ко второму лицу единственного числа - ТЫ, которое затем, в начале 13 строки, появляется как подлежащее (субъект вто- рой части). Таким образом, третье четверостишие, содержащее описание-размышление, посвящённое лирическому адресату или "тебе", оказывается закольцованным своеобразным повтором "спи - ты", что является параллелью к повторению слова "ночь" в начале первой роль ставень пятой строк, причём все четыре слова стоят в сильной ударной позиции, роль ставень "ты" акцентируется ещё роль ставень паузой благодаря спондею: ты // тускло. Что же поведано нам о спящей? Ещё из первой части следует, что её белеющая в темноте кожа горяча роль ставень притягивает ночь, как насекомое - лампа: ночь, одержимая белизной, …льнёт, черна, к лампе. Чёрное на белом - константная поэтическая формула Бродского. Теперь же мы узнаём, что она ("ты") хранит, излучает, правда, совсем слабый, комнатный, свет: двадцать пять свечей - это не "лампы в тыщу ватт"; роль ставень семантика местоимения "все" двойственна - то ли увеличивает силу света: во все - изо всех сил, то ли скрадывает силу, сохраняя напряжение: во все 25 свечей - всего, из последних сил… Одновременно сила света сцепляется с силой сна, словно измеряемой в тех же свечах, тем более, что в следующей строке даётся первое умозрительное определение "её" как "добычи сонной белиберды", т.е. буквально - добычи снов, видящей сны (м.б., стоит вспомнить Платона с его теорией жизни как слабого, (сонного) отражения сверкающих небесных истин?), содержанием которых является "белиберда" - мелочи, частности, незначительные подробности жизни - её "случайные черты". Рифма: белиберды - черты; твои черты, в которых преломились (т.е., частным образом отразились) лучи света, света Творца, лишний раз подтверждает высокий статус незначительного в мироощущении Бродского. Ты сумела "не растерять лучей" роль ставень потому "светишься изнутри", светишься "внутренним" светом - светом жизни; ты роль ставень жизнь - синонимы…; жизнь ведь тоже женского рода. Тематическое поле "жизни" в её как активных, так роль ставень пассивных проявлениях, т.е. круг слов, объединённых хотя бы одним общим семантическим признаком "живого" (телесного, чувственного, страстного, действенного), самое широкое в стихотворении. К нему относятся: существительные - кожа, резеда, фибры, насекомое, черты, губы, плечо, добыча роль ставень белиберда; прилагательные - ветреная, горячая, сонная; глаголы, деепричастия, причастия роль ставень связанные с ними наречия - льнуть, спать, шептать, одержимая, царапающая, мелко вздрагивающая, абсолютно отключена(в смысле: спящая), сумевшая не растерять, трепеща, припав, изнутри. (25 слов)Вторым по объёму является тематическое поле "света": белизна (кожи), звезда, лампа, во все двадцать пять свечей, лучи, преломившиеся (о лучах), тускло, светиться. (8 слов роль ставень словосочетаний).К тематическому полю антагониста света - "тьме" - принадлежат слова: ночь(2) роль ставень черна[12]. Однако по своему семантическому роль ставень фонетическому "окружению", как уже было показано, "ночь" относится также к теме жизни, роль ставень "черна" - к теме творчества роль ставень сотворчества (чёрное на белом).Тема творчества, обозначенная в первой части страстью ночи к лампе-коже - чёрного к белому - обретает своё семантическое поле в лексике третьей части (14-16 строк): губы, книга, читать, сезам, по складам, шептать, - представляющей собой придаточное предложение условия-времени с подлежащим, местоимением первого лица единственного числа Я, роль ставень включается в текст союзом , наиболее релевантным развёрнутым прочтением которого мне представляется : покуда губами припав к плечу,я, точно книгу читая притебе, сезам по складам шепчу.Таким образом, ТЫ попадает в некую зависимость от Я: ты светишься, покуда я шепчу (аналогично: "Она /словесность/ пока есть в горле влага, не без приюта"), т.е. пока я могу складывать слоги в слова, чернить бумагу литерами, стоящими в очереди за смыслом.Смысл же слова "сезам" - волшебное заклинание, позволяющее проникнуть в тайну, здесь - в тайну твоего света; "по складам" - всё то же складывание, сочинение, творчество. Пока я заклинаю тебя, слагая стихи, ты светишься. И совсем не обязательно верно, хотя роль ставень возможно, обычное житейское обратное: пока ты светишься, т.е. пока жизнь теплится, я слагаю стихи. Нет! Ты светишься благодаря моему шёпоту… , замолкну я - роль ставень ты погаснешь. Так, на свой манер, Бродский поддерживает старый романтический миф: поэт роль ставень творчество едины; жизнь роль ставень поэзия - одно.В 14-й строчке присутствует роль ставень эротический мотив: "губами припав к плечу", но эта близость уподобляется чтению[13] книги при лампе-тебе. Спондей - Я,//точно - усиливает значимость роль ставень точность сравнения: создавая паузу, он высветляет семантику выступающего в роли союза наречия . Чтение книги соотносится также с шёпотом губ. "Быть может, прежде губ уже родился шёпот", - сказал когда-то Мандельштам; - но не прежде Книги, - добавил бы Бродский.Ведь он шепчет, точно книгу читая … И шёпот этот отчётливо проступает в эвфонии второй роль ставень третьей части увеличением аллитераций глухих, свистящих роль ставень шипящих звуков С,Т,Ч,Ш, в то время как фонетический строй начала стихотворения, определяли звонкие согласные З, Ж,Щ. С Т Ч Ш З Ж Ц Щ1-8 строки 5 7 6 0 6 2 1 39-16строки 12 13 8 4 2 0 1 0Что касается ассонансов, то как бы создавая параллель концу первой части, в 13-16 строках вновь преобладают гласные А роль ставень У: пАкУдА гУбАми припАв к плечУ, // Я, точнА книгУ читАЯ при // тебе, сезАм пА склАдАм шепчУ. Поэт снова убаюкивает жизнь, заклинает этот слабый, едва теплющийся свет не уходить, ещё побыть: пока ты спишь роль ставень светишься, я шепчу…; но, как мы пытались доказать, вернее роль ставень важнее обратное: пока я шепчу - ты светишься.Итак, пространство в тексте сужается по мере приближения к последнему субъекту, чему соответствует уменьшение количества строк в частях ( ночь -8; ты -5; я - 3 строчки ). Это характерно для движения центростремительного (т.е. в личностном плане - эгоцентрического), когда ядром оказывается "Я". Только это не всё Я, даже не его крик, роль ставень всего лишь еле слышный шёпот, частность, незначительность - шёпот, способный, однако, своими словами, заклинаниями, стихами поддерживать преломлённый в твоих чертах, чертах Жизни, свет-"букварь"[14] - дар Всевышнего. Так стихотворная мысль получает неожиданное "центробежное"[15] развитие. Так частное, личное, необщее приобретает значение Части Целого, становится Частью РЕЧИ. Се-зам! Примечания:Сочинения Иосифа Бродского (дальше: Сочинения) СПб., 2000. Т. YI - с. 45.Александр Блок Собрание сочинений. М-Л., 1962. Т.YI - с. 100. Данный текст М.Л.Гаспарова хранится в фондах Государственного музея-заповедника А.А.Блока "Шахматово".Из письма Якову Гордину 1988г./ В кн. Я.Гордина "Перекличка во мраке" СПб., 2000. -с. 224./Ю.Лотман, М.Лотман "Из наблюдений над поэтикой сборника Иосифа Бродского "Урания"."Горбунов роль ставень Горчаков" - Сочинения Т.IПлатон. Избранные диалоги. М., 1965. - с. 360. Сочинения Т.YI. - с. 90.А.Ранчин "На пиру Мнемозины" /интертексты Бродского/ М., 2001 - с.40-45." Из примата формы над материей следует, в частности, что основным признаком вещи становятся её границы; реальность вещи - это дыра, которую она после себя оставляет в пространстве. Поэтому переход от материальной вещи к чистым структурам, потенциально могущим заполнить пустоту пространства, платоновское восхождение к абстрактной форме, к идее, есть не ослабление, роль ставень усиление реальности, не обеднение, роль ставень обогащение". Ю. роль ставень М. Лотманы, указ.соч.О.Глазунова в монографии "Иосиф Бродский: американский дневник" высказывает следующее мнение: "…"Чем пластинка черней, тем ее доиграть невозможней". Какими бы иллюзиями ни тешил себя поэт, в реальности те версты, которые он видит перед собой, превращаются в "черную пластинку" повторяющейся действительности, которая для него никак не может закончиться".Произнесение этих двух слов как единой короткой фразы вызывает ассоциацию со строчкой из стихотворения Анненского "Сон роль ставень нет": "…. Просыпаюсь. Ночь черна…", но у Бродского мы встречаемся не с прямой, роль ставень косвенной аллюзией этой фразы, так как слова "ночь" роль ставень "черна" оказываются разведены на достаточное расстояние роль ставень включены в большой синтаксический период, раскрывающий тему трепета жизни, условно аналогичного трепету двух любимых, кротко-синих небо видевших лучей в первой части стихотворения Анненского. Предположение, что стихи Бродского содержат тайный, возможно даже, подсознательный диалог с Анненским, позволяет прочесть в их последней строчке попытку "ответа" на безысходную тоску финала поэта-символиста. Вместо заключительного молчания ("нет ответа") - волшебное слово по складам, вместо духоты ("ночь душна") - шёпот - дыхание, жизнь.Несмотря на присутствующую слабую пастернаковскую аллюзию, это очень далеко от "чуть свет, перечту роль ставень пойму", ибо о том, "как я трогал тебя" здесь слов нет. (Б.Пастернак "Здесь прошёлся загадки таинственный ноготь").Двуногое - впрочем, любая тварь(ящерица, нетопырь) -прячет в своих чертах букварь,клеточную цифирь. "Полдень в комнате" 1978 "Стихотворение - роль ставень прежде всего стихотворение с повторяющимся рисунком строфы - почти неизбежно развивает центробежную силу, чей всё расширяющийся радиус выносит поэта далеко за его первоначальный пункт назначения". - "Кошачье "мяу" - Сочинения. Т.YI.- с. 257. © N. Prozorova Источник: http://www.utoronto.ca/tsq/18/prozorova18.shtmlВ начало Ранее Далее Cтраницы в Интернете о поэтах роль ставень их творчестве, созданные этим разработчиком:[ Музей Иосифа Бродского в Интернете ][ Музей Арсения Тарковского в Интернете ][ Музей Вильгельма Левика в Интернете ][ Музей Аркадия Штейнберга в Интернете ][ Поэт роль ставень переводчик Семен Липкин ][ Поэт роль ставень переводчик Александр Ревич ][ Поэт Григорий Корин ][ Поэт Владимир Мощенко ][ Поэтесса Любовь Якушева ]Требуйте в библиотеках наши деловые, компьютерные роль ставень литературные журналы:[ СОВРЕМЕННОЕ УПРАВЛЕНИЕ ] [ МАРКЕТИНГ УСПЕХА ] [ ЭКОНОМИКА XXI ВЕКА ][ УПРАВЛЕНИЕ БИЗНЕСОМ ] [ НОУ-ХАУ БИЗНЕСА ] [ БИЗНЕС-КОМАНДА И ЕЕ ЛИДЕР ] [ КОМПЬЮТЕРЫ В УЧЕБНОМ ПРОЦЕССЕ ] [ КОМПЬЮТЕРНАЯ ХРОНИКА ] [ ДЕЛОВАЯ ИНФОРМАЦИЯ ] [ БИЗНЕС.ПРИБЫЛЬ.ПРАВО ] [ БЫСТРАЯ ПРОДАЖА ] [ РЫНОК.ФИНАНСЫ.КООПЕРАЦИЯ ] [ СЕКРЕТНЫЕ РЕЦЕПТЫ МИЛЛИОНЕРОВ ] [ УПРАВЛЕНИЕ ИЗМЕНЕНИЕМ ] [ АНТОЛОГИЯ МИРОВОЙ ПОЭЗИИ ]ООО "Интерсоциоинформ"#bn {display:block;}#bt {display:block;}#bn {display:block;}#bt {display:block;}#bn {display:block;}#bt {display:block;}#bn {display:block;}#bt {display:block;}#bn {display:block;}#bt {display:block;}разделы автоматический оповещение гелусил лак куллер 478 катушка контактор рак кишка билет хоккей купить блендер k610 купить гравировальный бур ваза 2115 эфирный антенна kaasi решетка ливнесборная бензопила dolmar охота бабочка акриловый вставка вкладыш sony ericsson k790i купить организация видеоконференция купить нипель силикон креатин корпаративные вечеринка букмекерский контора фаворит охота бабочка лечение зарубежом слоеный изделие эрозия шейка матка решетка окон асбест а7-450 дэнас вакансия красноярск стимулирующий лотерея миканитовые втулка шумок дмитрий владимирович листогибы информационный валаам добрый тепло информационный валаам уничтожение данный мачта флагшток асбест а7-450 конвейер шнековый биоэпиляция покрышка бриджстоун бензопила импортный дмитрий шумок ароматный мир центральный детский мир гравировальный бур пионовая беседка северский доломит культура танго долг огнезащитный покрытие мини пекарня разогреть вчерашний обед цвет гармония доставка канцелярия спб доставка заказать обед нард онлайн мытье потолок 8800 white gold интеллектуальный электросчетчик искать фотограф metrobond thuraya георешетка электрокардиограф аэрография сенсорный дисплей пакет гриппер mobil cut варочный поверхность hansa кулер процессорный ванна моечный автоматический оповещение краска двухкомпонентный проект электропроводка букмекерский контора шанс базовый шпатлевка фмс зиплок вызов врач тонирование стекла купить ниппель пежо 307 крутой компания озеленение скраб-пилинг tag heuer mobil pegasus mastercard детский мир хоссе карерас билет рассылка компания макса линдера лекарство рак головка винторезный восстановление удаленный информация холодильник норд ножной пластырь 5003.17 (крышка) охота билет хоккей цепной конвейер спб доставка нард онлайн капсула миаози врач-гинеколог продажа кофе o2 optix трехмерный презентация эрозия шейка матка облицовка bella italia вымпел заказ цвет город утюг пластиковый пакет pki кулер винчестер педагогика психология изготовление пленка трансперсональный психология микросреда компания стенд сервис холодильник шапка доставка 5004.14 (крышка) нард скачать срочный перевод танго кэш телематические служба индустриальный монитор фейрверк праздник touch screen ваза 2113 5440.16 (крышка) софт автошкола сдача ielts dect desktop газонокосилка black decker доставка алкогольный лотерея герб область купить пк ваттметр аппарат фигурный нарезка тест многотарифные электросчетчик штамповка втулка переходный скраб-пилинг сервис альфа лаваль кислотостойкий краска люминисцентная краска откачка туалет southpark применение доломита summer кухонный газонокосилка elmos neri karra кожгалантерея холодильник либхер купить конвертер мистер бин подшипниковый узел агат кристи билет стоматологический услуга дэнас шумок дмитрий владимирович швейцария культура сбор д/полоскания горло зубной боль 8800 white gold слюдопластовые втулка лекарство рак брэнд пежо 307 лакокраска 100 девчонка одна лифт крутой xxx видео кострома риелтор растворитель 646 тройник перех охота гончий втулка переходный автоматический оповещение пионовая беседка пионовая беседка thuraya sg 2510 слабость головокружение ротационный rvg купля производственный комплекс маска косметический certification microsoft охота гончий защитный краска роль ставень