цвет гармония

XXP-Design - Развлекательный Дизайн-Портал, веб-студия - Цвет цвет гармония колорит, сочетания цветов LOGIN: PASSWORD: ГлавнаяNews На главную Цвет цвет гармония колорит, сочетания цветов История дизайна Цвет в дизайне Цветовая гармония Цветовые модели Воздействие цвета Контраст Композиция в дизайне Средства композиции Правила композиции Психология в дизайне Дизайн цвет гармония проблема действи - тельностиXXP поиск Главная Теория дизайна Цвет цвет гармония колорит, сочетания цветов Цвет и колорит, сочетания цветов - (09.11.2006 15:43:26)1. Роль теории цвета в искусстве    Живопись в некоторых старых учебных пособиях нередко определяется как рисование красками, что указывает из основной признак живописи, отличающий се от других видов изобразительного искусства, цвет гармония именно на работу красками, т.е. с цветом.    Проблемы цвета под различными углами зрения научаются н настоящее время в целом ряде наук цвет гармония научных дисциплин. Физика изучает энергетическую природу цвета, физиология -процесс восприятия человеческим глазом волн определенной длины цвет гармония превращения их в цвет, психология - проблемы восприятия цвета цвет гармония воздействия его на психику, биология - значение цвет гармония роль цвета в жизнедеятельности живых цвет гармония растительных организмов, математика разрабатывает методики измерения цвета. Совокупностью перечисленных наук является научное цветоведеиие.    В теории живописи цвет гармония живописной практике изучаются главным образом художественные, эстетические свойства цвета, закономерности создания цветового строя, колорита картины, различные приемы использования контрастов, соотношение цвета с другими компонентами художественной формы, такими, как линия, пластика, светотень, роль цвета в композиции живописного произволения.    Главными критериями оценки цвета цвет гармония колористических сочетаний в художественной практике изобразительного искусства являются их красота, соответствие как природному цвету цвет гармония цветовым сочетаниям, существующим в действительности, так цвет гармония творческому замыслу художника.    Закономерности колористических сочетаний в живописи - это переработанные творческим сознанием художника определенные закономерности объективной действительности.    Цветовая гармония, колорит, контрасты, существующие в действительности, художник по-своему воспринимает, обобщает, интерпретирует в соответствии с творческим замыслом, цвет гармония иногда цвет гармония значительно транирормирует, переосмысляет.    Знание научных представлений о цвете не может, конечно, заменить необходимости изучения художником природы во всем се многообразии н сложности проявлений форм цвет гармония цвета, но может существенно обогатить художественную практику, как это неоднократно наблюдалось в истории искусств. Известно, какое важное значение придавалось научным знаниям в искусстве эпохи Возрождения.    В искусстве рубежа XIX—XX вв. огромное значение теории цвета придавали импрессионисты. Камиль Писсаро говорил, что «все зависит от того, как использовать эти научные данные. Если бы мы не знали на основании открытий Шевреля цвет гармония друпгх ученых, как соотносятся между собой цвета, мы не могли бы так уверенно продолжать наши поиски в области света. Если бы наука не обратила на это наше внимание, я не понимал бы разницу между локальным цветом цвет гармония светом» [12, с. 152].    Советский художник Н.П.Крымов писал: «Говоряг, искусство не наука, не математика, что это творчество, настро ения цвет гармония что в искусстве ничего нельзя объяснить - глядите цвет гармония любуйтесь.    По-моему, это не так. Искусство объяснимо цвет гармония очень логично, о нем нужно цвет гармония можно знать, оно математично. В таком случае его можно цвет гармония обьяснить. Можно точно доказать, почему картина хороша цвет гармония почему плоха» [13, с. 33].    Научные знания о цвете необходимы художнику цвет гармония для освоения технологии живописи. Красочный слой картины воспринимается зрителем благодаря целому ряду физических кроцсссов - отражению, преломлению, поглощению, рассеиванию, нзлучению цвет гармония т.д.    Условия экспозиции произведеннй живописи также требуют учета многих оптических закономерностей.    Теория цвета как средство художественной выразительности в живописи базируется на научном цветоведснии, но до определенного предела, так как научное цветовседение не может объяснить нам законы создания колорита цвет гармония живописи, основу живописного мастерства.    Художественное творчество в изобразительном искусстве, цвет гармония и частности цвет гармония в живописи, в каждом конкретном случае - янление уникальное, цвет гармония его нельзя сводить к схеме. Художник творит не по рецептам, почти у каждого художника есть своя творческая методика, творческие принципы, секреты мастерства, основанные нередко на интуиции. В творческом процессе интуиции принадлежит весьма важная роль. В материалистическом понимании интуиции, внезапному «озарению» художника предшествует скрытая от самого автора работа сознания, организующая цвет гармония подчиняющая определенным закономерностям внешние, казалось бы, беспорядочные впечатления.2. Свет цвет гармония цвет    Что же представляет собой цвет с точки зрения физики * цвет гармония как эти знания применяются в практике изобразительного искусства ?    Все разнообразие окружающего мира мы видим благодаря свету цвет гармония зрению. Свет излучают различные накаленные тела - солнце, нить электрической лампы, раскаленный металл, газы, пламя керосиновой лампы, костер цвет гармония т.д., которые называют первоисточниками света. Состав света, освещающего различные предметы, в значительной мере влияет на видимый человеком цвет этих этих предметов.    Под воздействием световых волн, с колебаниями различной частоты у человека возникают различные световые цвет гармония цветовые ощущения. Свет распространяется волнами определенной длины. Длина волны - это расстояние, на которое распространяется колебание за один период, т.е. за время, необходимое для одного полного колебания. Длина волны света обозначается греческой буквой λ, цвет гармония измеряется в микрометрах. (мкм).    Видимый спектр, т.е. диапазон волн, воспринимаемый человеком, ограничен волнами длиной приблизительно 396—760 мкм. Некоторые исследователи считают, что глаз человека способен ощущать световые лучи цвет гармония пределах 802 950 мкм, однако чувствительность глаза к крайним видимым лучам в сотни раз меньше, чем к световым лучам с длиной волны 396-760 мкм.       * С физическими основами цвета студенты знакомятся при изучении курса цветоведения. Поэтому в данной главе приведены лишь краткие сведения о цвете с точки зрения физики.    Прямой свет первоисточников (Солнца цвет гармония т.д.) падает на окружающие предметы цвет гармония объекты, при этом непрозрачные предметы часть лучей поглощают, цвет гармония часть отражают. Цвет непрозрачного предмета определяется светом, который от него отражается. У прозрачных предметов или имеющих в своей структуре просветы или микропоры (например, ткани) часть лучей отражается, часть поглощается цвет гармония часть пропускается. В результате все предметы цвет гармония объекты сами становятся источником отраженного света, цвет гармония довольно значительного, как например, Луна, Земля, небесные тела цвет гармония т.д.    Таким образом, все предметы цвет гармония объекты в природе освещены как прямым, так цвет гармония отраженным светом.    Ньютон впервые сформулировал мысль о сложном составе белого солнечного света. Если на пути солнечного луча поставить стеклянную трехгранную призму, то вместо белого светового луча появится цветная полоса из различных цветов, называемая спектром. Цвета в спектре располагаются в определенном порядке: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Каждый цвет постепенно, без резких границ, посредством множества промежуточных цветов переходит в другой цвет. Те же чистые, яркие, спектральные цвета можно увидеть в радуге.    Цвета, отличающиеся различной цветностью (красные, оранжевые, желтые, зеленые, голубые, синие, фиолетовые) называют хроматическими (цветными).    В спектре нет белых, серых цветов, цвет гармония также черного цвета. Эти цвета, отсутствующие в спектре, можно отличить лишь по светлоте. Группу белых, серых цвет гармония черных цветов называют ахроматическими (бесцветными).    Хроматические цвета отличаются друг от друга по трем признакам: цветовому тону, насыщенности цвет гармония светлоте.3. Цветовой тон, насыщенность, светлота    Цветовой тон - это качество хроматического цвета, которое мы обычно называем красным, оранжевым, желтым, зеленым цвет гармония т.д. Его можно сравнить с одним из спектральных или пурпурных цветов. Цветовой тон обозначается длиной волны, выражаемой в микрометрах.    Все ахроматические цвет гармония хроматические цвета определяются одной характеристикой - светлотой, или относительной яркостью.    «Светлота - это отношение потока света, отраженного или пропущенного образцом, к падающему потоку; она выражается в относительных единицах. Отсюда вытекает, что чем ближе характеристика цвета к единице. тем он будет светлее: наиболее темные места имеют светлоту, близкую к нулю» [ 14, с. 15].    Насыщенность цвета - это степень отличия хроматическою цвета от ахроматического той же светлоты.    В цветоведении часто измеряют не насыщенность, воспринимаемую визуально, цвет гармония так называемую чистоту, или колориметрическую насыщенность цвета, которая определяется отношением яркости спектральной составляющей к общей яркости цвета. Чистота цвета - относительная величина цвет гармония обычно выражается в процентах. Чистота спектральных цветов принимается за единицу, или за 100 процентов, цвет гармония чистота ахроматических цветов равна нулю.    Зная цветовой тон, светлоту н насыщенность цвета, можно количественно измерить любой цвет. Малейшее изменение одной из трех определяющих цвет величин влечет за собой изменение цвета.    Метод определения цвета по трем Перечисленным характеристикам, удобный тем, что цвет можно определить количественно, успешно применяется в различных областях науки цвет гармония техники, в том числе в полиграфии, текстильном производстве, цветном телевидении цвет гармония т.д., где для измерения цвета применяют специальные приборы - спектрофотометры цвет гармония колориметры различных систем.    Все методы определения цвета в колориметрии основаны на сравнении цветов, которые лежат в одной плоскости цвет гармония находятся в одинаковых условиях освещения.    В живописи при работе с натуры художник должен анализировать цвет гармония сравнивать цвета, присущие сложным по форме объемным объектам или предметам, которые, как правило, находятся в окружении цветовой среды или предметов другого цвета цвет гармония которые расположены на нескольких, иногда достаточно удаленных друг от друга планах и, следовательно, цвет гармония различных условиях освещения.4. Оптическое смешение цветов    В цветоведснии изложены три закона оптического смешения цветов, знание которых необходимо для художников в иx практической работе.    Мелкие точки, штрихи или полоски различных цветов, нанесенные на поверхность, с определенного расстояния кажутся однотонными, цвет гармония различные цвета сливаются в один цвет.    Первый закон оптического смещения заключается в следующем: ко всякому хроматическому цвету можно подобрать торой хроматический цвет, который при оптическом смешении с первым в определенном количественном отношении дает ахроматический цвет.    Цвета, которые в оптических смесях могут давать ахроматический цвет, называют взаимно дополнительными цветами. Это могут быть лишь строго определенные цвета. К ультрамариновому дополнительным является лимонно - желтый цвет, к карминно - красному голубовато-зеленый (цвет изумрудной зелени), к лимонно-желтому - ультрамариновый цвет гармония к голубовато-зеленому - карминно-красный цвет.    Второй закон оптического смешения заключается в том, что при оптическом смешении недополнительных цветов получаются цвета но своему цветовому тону промежуточные между смешиваемыми цветами. При смешении желтого с красным получается оранжевый цвет, при смешении желтого с зеленым синий цвет цвет гармония т.д.    Третий закон оптического смешения заключается в том, что цвета, которые выглядят одинаково, в оптических смесях дают одни цвет гармония те же результаты независимо от того, каков физический состав световых потоков, вызывающих ощущение этих цветов. «Например, одинаковые по цвету монохроматический оранжевый, длина волны которого 610 мкм. цвет гармония того же тона оранжевый, составленный из волн 590 цвет гармония 630 мкм. в оптических смесях с другими цветами дают совершенно одинаковые результаты, хотя в одном случае цвет монохроматический, цвет гармония в другом сложный». Однако результаты оптического смешения цветов отличаются от результатов смешения красок, которыми в практике живописи пользуются художники.    Художники часто применяют в живописи законы оптическою смешения цветов. Известно, что в основе творчества ностимпрсссионистов Поля Синьяка, Жоржа Сера лежат законы оптического суммирования цветов цвет гармония законы контраста. Ссылаясь на законы оптическою смешения цветов, изложенные в книге Шевреля, Поль Синьяк настаивал на преимуществах оптического смешения цветов в живописи по сравнению с обычным смешением красок. В программной книге постимпрессионизма Поль Синьяк писал: «Всякая материальная смесь ведет не только к затемнению, но цвет гармония к обесцвечиванию, всякая оптическая смесь, наоборот, ведет к ясности цвет гармония блеску» [ 16, с. 16].    Но, как видно из табл.1, при оптическом смешении дополнительных цветов цвет гармония близких к ним также происходит обесцвечивание цвета.    Законы оптического смешения в практике искусства знали не только постимпрессионисты, но цвет гармония мастера древней фаюмской живописи, создатели помпейских росписей, мастера венецианской школы живописи Высокого Возрождения, Диего Веласкес цвет гармония многие другие художники.    Цветные штрихи по локальному пятну цвета фресок Феофани Грека цвет гармония его учеников свидетельствуют о знании законов пространственного смешения цветов, оживляющего цвет в иконах русской школы.    В живописи использовались цвет гармония будут использоваться приемы оптического смешения цветов, но рассматривать их можно только как один из возможных приемов построения цветового строя или колорита картины (приложение 2).5. Контраст    Контраст является одним из важнейших формообразующих элементов живописи. Цветовая гармония, колорит, светотень в живописи построены зачастую по принципу контраста. Символика контраста часто используется в живописи для передачи определенного философского, мировоззреньческого содержания.    Явление контраста использовалось художниками с возникновения живописи. но первым его описал Леонардо да Винчи: «Из цветов равной белизны цвет гармония равно удаленных от глаза тот будет на вид наиболее чистым, который округлен наибольшей темнотою, цвет гармония наоборот, та темнота будет казаться наиболее мрачной, которая будет видна на наиболее чистой «белизне» каждый цвет лучше распознается на своей противоположенности.[17, с.152].    При изучении явлений контраста с научной точки зрения выделяют два аспекта проблемы - психофизнологический цвет гармония эстетический. Выводы, полученные при изучении явлений контраста психологами цвет гармония физиологами, могут служить объективной научной основой для изучения теории контраста в художественной практике как одного из средств художественной выразительности в живописи.    Художник в творческой практике изучает законы проявлений контраста: он наблюдает цвет гармония изучает, во-первых, контрасты в постоянно изменяющейся природе и, во-вторых, на плоскости изображения (бумаге, картоне, холсте) контрастное влияние двух или нескольких цветовых тонов, или мазков. Предметом изучения для художников является также зависимость контраста от площадей цвета, вызывающих это явление: Контрасты разделяются на две группы - ахроматический (световой) цвет гармония хроматический (цветовой). В каждой из групп различают три вида контраста: одновременный, последовательный цвет гармония пограничный (или краевой );     Одновременный световой контраст.    Художники часто сталкиваются с явлениями ахроматического, или светового, контраста, суть которого заключается цвет гармония том, что светлое пятно на темном фоне кажется светлее, цвет гармония темное на светлом темнее, чем оно есть на самом деле. В первом случае контраст называют положительным, во втором, случае - отрицательным. Условно понятно, окруженное более светлым или темным тоном, называют «реагирующим полем», цвет гармония фон - индуктирующим полем».     Исследования - одновременного светового контраста выявили, что реагирующее поле всегда изменяет светлоту более заметно, чем индуктирующее, что при чрезмерно больших яркостях явление контраста ослабевает, что эффект одновременного светового контраста зависит как от абсолютной яркости, так цвет гармония от разности яркостей реагирующего цвет гармония индуктирующего полей. При очень низких или высоких различиях в яркости контраст отсутствует или весьма незначителен. Одновременный световой контраст зависит от размера площадей peaгирующего цвет гармония индуктирующего полей. Чем меньше реагирующее поле, тем сильнее в силу контраста оно высвстлястся. При равной яркости большая площадь реагирующего ноля всегда кажется темнее меньшей площади индуктирующе поля.    Одновременный световой контраст зависит также от конфигурации реагирующего поля (круг, кольцо, квадрат или буква на одном цвет гармония том же фоне в равных условиях освещения сопровождаются контрастом различной силы) цвет гармония от расстояния между реагирующим цвет гармония индуктирующим полями. Сила контраста уменьшается при увеличении расстояния между контрастирующими полями. Одновременный световой контраст проявляется не только в потемнении или посветлении реагирующих полей, но цвет гармония в кажущемся изменении их размеров (приложение 1, а). Светлое пятно на темном фоне кажется больше, чем оно есть на самом деле, цвет гармония наоборот, темное пятно на светлом фоне кажется меньше. Кажущееся изменение линейных размеров при одновременном световом контрасте называется иррадиацией. На явление иррадиации обращал внимание еще Леонардо да Винчи, который говорил: «Из предметов, равных по темноте, величине, фигуре цвет гармония расстоянию от глаза, тот будет казаться меньшим, который будет виден на фоне более блестящем или белом.    Этому нас учит солнце, видимое за безлиственными деревьями, когда все их ветви, находящиеся против солнечного тела, настолько уменьшаются, что становятся невидимыми; то же самое произойдет цвет гармония с древком, помещенным между глазом цвет гармония солнечным телом [17, с.204|. Явление контраста зависит также от освещенности.     При освещенности 100 лк контраст проявляется сильнее, чем при освещенности 500 лк. Большой вклад в изучение явления контраста внес Б.М.Теплов.    Одновременный цветовой контpacт. Этот контраст возникает при взаимодействии двух хроматических цветов или хроматического цвета с ахроматическим, в результате чего происходит видимое изменение цветового тона, сопровождающегося одновременным изменением его светлоты цвет гармония насыщенности. Особый интерес представляет контраст дополнительных цветов. При рассмотрении дополнительных цветов с близкого расстояния заметно повышение насыщенности цвет гармония светлоты (яркости) цветов, новых же оттенков в восприятии этих цветов не возникает.    При рассмотрении дополнительнных цветов с далекого расстояния вступает в силу закон оптического Смешения цветов, сопоставляемые дополнительные цвета тускнеют цвет гармония в целом превращаются в серое пятно.    Изменение цветового тона в результате действия одновременного цветового контраста (по результатам эксперимента Б.М.'Геплова) зависит от следующих причин: разницы светлот сопоставляемых цветовых тонов. Одновременный цветовой контраст наиболее заметен при (приблизительном равенстве светлот сопоставляемых цветов или в том случае, когда peaгирующеe поле несколько светлее индуктирующсго; насыщенности сопоставляемых цветовых тонов;    размеров площадей реагирующего цвет гармония индуктируюшего полей или от расстояния до точки наблюдения.     ** См.: Теплов Б.М. Зрительные ощущения цвет гармония восприятия.      VI.; Л., 1935. - С.2-85.    До определенного расстояния контраст увеличивается пропорционально расстоянию, затем начинают действовать законы оптического смешения цветов цвет гармония контраст исчезает. Исследования Б.М.Теплова показали, что при сопоставлении холодных цветов возникает более сильный контраст, чем при сопоставлении теплых, цвет гармония что эффект контраста зависит от яркости цвет гармония освещения. Слабое освещение повышает эффект контраста, цвет гармония сильное уничтожает. Художники в практике живописи часто применяют метод контраста цветовых тонов но насыщенности, чтобы акцентировать чистоту, звучность того или иного цвета. При сопоставлении менее насыщенных цветов (светлых или темных) возникает больший эффект контраста, чем при сопоставлении насыщенных цветов.    Контраст по насыщенности виден цвет гармония при сопоставлении ахроматических цветов с хроматическими. На черном или темно-сером фоне цветовой тон воспринимается менее насыщенным цвет гармония наоборот, на белом или светло-сером фоне 6олее насыщенным. Пограничный контраст. Явления пограничного цветового контраста возникают на границе двух смежных цветовых тонов. Например, желтый цвет на границе соприкосновения с красным цветом приобретает зеленоватый оттенок, цвет гармония в отдалении от красного цвета эффект ослабевает. На возникновение пограничного контраста влияет площадь реагирующего поля. Если площадь реагирующего поля мала по отношению к площади иидук тирующего поля, пограничного контраста не возникает, если площадь реагирующего поля велика но отношению к площади индуктирующего поля, возникает пограничный контраст.    Пограничный цвет гармония одновременный контрасты проявляются всегда вместе, но при одних условиях проявляется ярко один контраст, при иных условиях - другой. Пограничный световой контраст проявляется тогда, когда рядом расположены две полосы, различные по светлоте. Часть светлого участка, находящаяся рядом с темным, выглядит светлее, чем остальной светлый участок. Создается впечатление пространственной вибрации цвет гармония эффекта объемности. Это свойство пограничного контраста необходимо учитывать художникам-текстильщикам в практической работе цвет гармония художникам-живописцам при работе с натурных постановок, в которых используются орнаментированные ткани. Явления пограничного цветового цвет гармония светового контрастов возникают в том случае, если контрастирующие цвета расположены непосредственно друг около друга, цвет гармония практически совершенно исчезают, если между контрастирующими цветами расположена хотя бы очень узкая темная или светлая полоса. Последовательный контраст. Когда мы переводим взгляд с одного цветового тона на другой, на последнем наблюдается оттенок цвета, несвойственный ему, что объясняется остаточным раздражением сетчатки глаза при восприятии предыдущего цветового тона, так как цветовое цвет гармония световое ощущения имеют длительность цвет гармония продолжаются еще некоторое время, цвет гармония предыдущий цветовой тон уже исчез из поля зрения. Например, если перевести взгляд с ярко-красного предмета на серую поверхность, товозникает зеленоватый оттенок серого цвета. Последовательный контраст иногда вызывает цвет гармония воспроизведение формы предыдущего цветового тона Однако    явления последовательного контраста возникают только при восприятии насыщенных цветов.Малонасыщенные цвета не вызывают послдовательного контраста.6.Несобственные качества цвета    Цветовое зрение человека прошло длительный путь эволюции вместе с развитием общества, культуры цвет гармония искусства, оно постоянно развивалось цвет гармония обогащалось новым опытом.    Под чувством цвета понимается, помимо простого ощущения цвет гармония восприятия, констатирующего основные характеристики цвета, сложное восприятие, цвета современным человеком, обогащенное рядом образов, ассоциаций цвет гармония представлений, связанных с цветом.    С точки зрения восприятия различных цветов их свойства цвет гармония качества А.С.Зайцев предлагает разделить на собственные цвет гармония несобственные.    Собственные качества цвета - это те качества, которые можно измерить цвет гармония выразить количественно, это основные характеристики цвета цветовой тон, светлота цвет гармония насыщенность.    «Несобственные качества объективно цветам не присущи, они возникают как следствие эмоциональной реакции, возникающей при их восприятии» [18, с.80|. Это такие свойства цветов, которые характеризуются следующими словами: «теплые» цвет гармония «холодные», «легкие» цвет гармония «тяжелые», «глухие» цвет гармония «звонкие», «выступающие» цвет гармония , «отступающие» цвет гармония т.д.    Эмоционально одни цвета воспринимаются как теплые цвет гармония ассоциируются с цветом огня, другие как холодныс цвет гармония ассоциируются в сознании с ощущением холода, цветом воды или льда.    Однако понятие теплых или холодных цветов весьма относительно, так как один цвет гармония тот же цвет в различном цветовом окружении может восприниматься цвет гармония как теплый, цвет гармония как холодный. Например, карминно-красный цвет по отношению к оранжевому воспринимается холодным, цвет гармония по отношению к синему цвету теплым. Противопоставление теплых цвет гармония холодных цветов - один из важнейших приемов организации колорита в живописи цвет гармония декоративно-прикладном искусстве.    Холодная гамма цветов создает впечатление успокоенности, теплая гамма - впечатление радости, активности, иногда драматизма. При восприятии различные цвета обозначают как «легкие» цвет гармония «тяжелые». К легким, или воздушным, цветам обычно относят светлые, холодные, малонасыщенные цвета, (особенно синие цвет гармония голубые, напоминающие цвет неба, воздушного пространства цвет гармония дали.    К тяжелым цветам относят теплые, темные плотные цвета - коричневые, оливковые, черные, темно-серые цвет гармония др. Тяжелые цвета обычно ассоциируются с цветом земли. Художники часто называют различные цвета глухими цвет гармония звонкими, что зависит от насыщенности цвета. Например, ярко-красный насыщенный цвет называют звонким но сравнению с глухим коричневым цветом. Деление цветов на выступающие цвет гармония отступающие основано на ассоцитивном опыте людей, привыкших видеть дальние планы пейзажей цвет гармония дальние предметы, всегда окутанные синевой. Если на одинаковом расстоянии от человека расположить два окрашенных в красный цвет гармония синий цвета прямоугольника, то первый из них воспринимается расположенным ближе, цвет гармония другой - расположенным дальше (приложение 1, в).    Так называемые пространственные свойства цвета, используемые в живописи для передачи воздушной перспективы, были замечены еще художникамн эпохи Возрождения, которые для передачи воздушного пространства передний план картины изображали в тепло-коричневой гамме, средний - в нейтрально-зеленой гамме цвет гармония дальний - в голубоватой колористической гамме.7. Психофизиологическое воздействие цвета цвет гармония его символика    Для художников, работающих в области живописи цвет гармония декоративно-прикладного искусства, большое значение имеет знание психофизиологического воздействия цвета на человека, обусловленного законами его восприятия.    Вопросами эмоционального воздействия цвета на человека интересовались многие практики цвет гармония теоретики искусства - Леонардо да Винчи, И.В.Гёте, Э.Делакруа, М.Дерибере, М.Алпатов, И.Грабарь, К.Юон. Н.Волков цвет гармония др.    «В своих самых общих элементарных проявлениях, независимо от строения цвет гармония форм того материала, на поверхности которого мы его воспринимаем, цвет оказывает известное воздействие на чувство зрения, к которому он преимущественно приурочен, цвет гармония через него цвет гармония на душу», - писал Гёте [19, с. 240]. По определению Гете, желтый цвет «обладает прелостью», производит «безусловно теплое впечатление цвет гармония вызывает благодушное настроение», синий цвет «всегда приносит что-то темное», «синяя поверхность как будто уплывает от нас вдаль», красный цвет создаст впечатление «как серьезности цвет гармония досто    инства, так цвет гармония прелести цвет гармония грации», зеленый цвет дает глазу «реальное удовлетворение» [19, с. 241—247].    О влиянии цвета на психику человека цвет гармония его использовании в медицинской практике пишет М.Дериборе по результатам исследования доктора Подольского: «Зеленый цвет влияет на нервную систему. Это болеутоляющий, гипнотизирующий цвет. Эффективен при нервной раздражительности, бессоннице цвет гармония усталости, понижает кровяное давление, поднимает тонус: создаст ощущение тепла, расширяя капилляры. Облегчает невралгии цвет гармония мигрени, связанные с повышенным кровяным давлением. Зеленый успокаивает, цвет гармония его употребление не дает никаких вредных последствий.    Голубой цвет - антисептический цвет. Он уменьшает нагноение, может быть эффективен при некоторых ревматических болях, при воспалениях цвет гармония даже при лечении рака. Чувствительного человека голубой облегчает больше, чем зеленый. Однако от слишком долгого облучения голубым светом возникает некоторая усталость или угнетенность.    Оранжевый цвет стимулирует чувства цвет гармония слегка ускоряет пульсацию крови. Не влияет на кровяное давление: создает чувство благополучия цвет гармония веселья. Имеет сильное стимулирующее действие, но может утомить.    Желтый цвет стимулирует мозг. Может быть эффективен в случае умственной недостаточности. Долгое облучение препятствует колебаниям в течении болезни.    Красный цвет - теплый цвет гармония раздражающий. Он стимулирует мозг, эффективен для меланхолии.    Фиолетовый действует на сердце, легкие цвет гармония кровеносные сосуды, увеличивает выносливость ткани. Аметистовый свет имеет стимулирующее действие красного цвет гармония тоническое действие голубого» [20, c. 76-77].    В течение длительного времени историческою развития в сознании людей закреплялись определенные ассоциативные связи различных цветов или цветовых сочетаний с разными жизненными явлениями.    В отдельные периоды истории изобразительного искусства символике цвета принадлежала важная роль, например в искусстве средневековья.    В религиозном западноевропейском искусстве применялись белый, красный, зеленый, черный цвет гармония голубой цвета. Белый цвет олицетворял чистоту цвет гармония непорочность, красный - кровь святого, зеленый - надежду на бессмертие души, голубой цвет символизировал печаль.    Известно символическое значение каждого цвета в русской иконописи, обусловленное различными художественными течениями, как местными, так цвет гармония привнесенными из Византии цвет гармония от южных славян.    В русской иконописи цвет золота символизировал идеи библейского рая, был символом истины цвет гармония славы, непорочности цвет гармония нетленности, олицетворял идею очищения души. Красный цвет в иконописи символизировал прежде всего кровь Иисуса Христа, истинно радеющего о грядущем спасении рода человеческого. Красный цвет в иконописи был также символом пламенности, огня, символом жизни. Красный цвет (пурпур) в искусстве Византии олицетворял идею императорской власти. Голубой цвет олицетворял идеи созерцательности, являлся цветом неба цвет гармония горнего мира. Зеленый цвет символизировал идеи надежды, обновления, юности. Часто применялся для обозначения растительного мира райского сада. Белый цвет в русской иконописи символизи    ровал причастность к божественному свету.    Различные цвета цвет гармония их сочетания в искусстве разных народов символизировали радость цвет гармония гоpe, жизнь цвет гармония смерть. Однако одни цвет гармония те же цвета у разных народов олицетворяли часто различные эмоциональные цвет гармония жизненные ситуации. Например, если у славянских народов цвет траура черный, то у некоторых восточных народов цвет траура белый цвет гармония т.д.    Известно символическое значение цвета в народном искусстве, которое в значительной степени складывалось под воздействием красок окружающей среды. У многих народов красный цвет символизирует солнце цвет гармония любовь, зеленый цвет - символ надежды, белый цвет - символ чистоты цвет гармония невинности.    В произведениях живописи отдельные цвета в различные периоды наделялись определенной символической смысловой нагрузкой, но она оказывалась неустойчивой даже в одну цвет гармония ту же историческую эпоху.8. Цветовая гармония    Цветовая гармония - важнейшее средство художественной выразительности в живописи наряду с композицией, рисунком, перспективой, светотенью, фактурой цвет гармония т.д.    Термин «гармония» происходит от греческого слова hamionia, что означает созвучие, согласие, противоположность хаосу цвет гармония является философско - эстстической категорией, означающей «высокий уровень упорядоченного многообразия, оптимальное взаимосоответствие различного в составе целого, отвечающее эстетическим критериям совершенства, красоты» [21, с. 53].    Цветовая гармония в живописи это согласованность цветов между собой в результате найденной пропорционалыюсти площадей цветов, их равновесия цвет гармония созвучия, основанном на нахождении неповторимого оттенка каждого цвета.    Между различными цветами картины существует очевидная взаимосвязь, каждый цвет уравновешивает или выявляет другой цвет гармония два цвета вместе влияют на третий. Изменение одного цвета приводит к разрушению колористической, цветовой гармонии художественного произведения цвет гармония вызывает необходимость изменять все остальные цвета.    Цветовая гармония в структуре живописного произведения имеет также    содержательную обоснованность, выявляет творческий замысел автора. Например. Ван Гог писал: «В моей картине «Ночное кафе» я пытался показать, что кафе это место, где можно погибнуть, сойти с ума или совершить преступление. Словом, я пытался, сталкивая контрасты нежно-розового с кроваво-красным цвет гармония винно-красным, нежно-зеленого цвет гармония веронеза с желто-зеленым цвет гармония жестким сине-зеленым, воспроизвести атмосферу адского пекла, цвет бледной серы, передать демоническую мощь кабака - западни» [22, с. 393].    Проблемами цветовой гармонии занимались различные исследователи - Ньютон, Адаме, Менселл, Брюккс, Бецольд, Оствальд, В.Шугаев цвет гармония др.    Нормативные теории цветовой гармонии в непосредственном виде не применяются в живописи, но художникам, работающим в живописи, дизайне, декоративно-прикладном искусстве, необходимо знать круг научных проблем теории цветовых гармоний, что может способствовать более обдуманному цвет гармония рациональному подходу к решению практических задач цветовой гармонии.    Физики цвет гармония художники всегда стремились привести все многообразие цветов видимого мира в систему цвет гармония благодаря систематизации определить закономерности гармонических сочетаний цветовых тонов.    Первая попытка принести цвета в систему принадлежала Исааку Ньютону. Цветовая система Ньютона - это цветовой круг, составленный из семи цветов - красного, оранжевого, желтого, зеленого, голубого, синего, фиолетового.    Позднее к спектральным цветам добавили пурпурные цвета, когорых нет в спектре, получив их смешением двух крайних цветов спектра - красного цвет гармония фиолетового.    Цвета красно-желтой части круга назвали теплыми, цвет гармония голубовато-синей части круга - холодными. В этом заключалась первая попытка "гармонизации цветов.    В 1865 году художник Рудольф Адамс изобрел «аппарат для определения гармонических цветовых сочетаний» - «хроматический аккордеон». Цветовой аккордеон Адамса состоял из цветового круга, разделенного на 24 сектора, цвет гармония каждый из секторов был разделен на 6 степеней но светлоте. К цветовому кругу были изготовлены пять шаблонов, в которых были симметрично вырезаны 2, 3, 4, 6 цвет гармония 8 отверстий по размерам секторов. Передвигая шаблоны с отверстиями, можно было получать различные цветовые комбинации, которые Адамс назвал «симметричными аккордами». При этом Адамс считал, что эти «аккорды» не обязательно могут получиться гармоничными, однако являются основанием для выбора различных гармонических сочетаний цветовых тонов (ил. 6).6. Цветовой аккордеон Рудольфа Адамса    Основные принципы цветовой гармонии Адамс сформулировал следующим образом:В гармонии должны быть заметными по крайней мере первоначальные элементы многообразия цветовой области; красный, желтый цвет гармония синий. Будь они неразличимы, как это было бы в черном, сером или белом цвете, то было бы единство без многообразия, то есть количественное отношение красок.Многообразие тонов должно достигаться также через разнообразие светлого цвет гармония темного цвет гармония через изменения в цвете.Тона должны находиться в равновесии таким образом, чтобы ни один из них не выделялся. Этот момент охватывает качественные отношения цвет гармония составляет цветовой ритм.В больших комбинациях цвета должны по порядку следовать друг за другом так, чтобы естественная связь по степени их родства имела место, как в спектре или радуге. В следовании тонов выражается движение мелодии цветового единства.Чистые краски следует применять экономно из-за их яркости цвет гармония лишь в тех частях, на которые глаз в первую очередь должен быть направлен» [ 18, с. 95].    Теория гармонических цветовых сочетаний Адамса имела ценность для практики живописи.    Теория цветовой гармонии Альберта Генри Меиселла была также непосредедственно связана с практикой живописи. Менселл определил три типа гармонических сочетаний цветовых тонов: однотонные гармонии - построенные на одном цветовом тоне различной светлоты, или насыщенности; гармония двух соседних цветов цветового крута, построенные на сближенности, родстве цветов; гармонии, построенные но принципу контраста между цветами, лежащими друг против друга в цветовом круге. Менселл считал, что цветовая гармония будет более совершенной, если художник примет во внимание отношения цветов по насыщенности цвет гармония соотношение площадей цветовых плоскостей.    Немецкий физиолог Брюкке также считал цвета, лежащие в пределах малых интервалов цветового круга, гармоничными из-за их сближенности по цветовому тону. В теории гармонических сочетаний цветовых тонов Брюкке впервые наряду с парными сочетаниями различных цветов выделил триады цветов, которые он считал гармоническими. Гармоническими триадами цветов Брюкке считал красный, синий цвет гармония желгый, цвет гармония также красный, зеленый цвет гармония желтый цвета. По его мнению, к этим трем цветам можно присоединять цвета малых интервалов.    Бецольд, так же как Брюкке, строил теорию цветовых гармоний на различиях цветов в пределах малых цвет гармония больших интервалов цветового круга. Он считал, что гармоничная комбинация цветовых тонов получается лишь в том случае, когда, например, в двенадцати членном круге цвета отстоят друг от друга на четыре тона, т.е. между ними должен быть интервал в три тона. Негармоничсские цветовые сочетания, по мнению Брюкке, получаются в том случае, когда интервал между цветами составляет лишь один цветовой тон. Бецольд впервые указал на необходимость видеть разни    цу в использовании цвета цвет гармония гармонических сочетании цветов в живописи цвет гармония декоративно - прикладном искусстве.    Популярной в XIX в. была теория цветовой гармонии В.Оствальда, который пытался найти математические закономерности цветовой гармонии от геометрических отношений расположения цветов внутри цветового круга. Оствальд считал, что все цвета, содержащие равную подмесь белого или черного цвета, являются гармоничными, цвет гармония из не содержащих такой подмеси наиболее гармоничны те, которые отстоят друг от друга в цветовом круге через равное количество интервалов.    Представляет интерес учение об ахроматической гармонии Оствальда, в котором автор нашел математическую зависимость между изменением светлоты ахроматического цвета цвет гармония пороговой чувствительностью глаза. Оствальд доказал, что при изменении светлоты пороговая чувствительность глаза изменяется по закону среднегеометрической величины.    Большой интерес для художников, работающих в области декоративно - прикладного искусства цвет гармония дизайна, представляет теория гармонических сочетаний цветовых тонов, разработанная В.М.Шугаевым.    Теория гармонических сочетаний цветовых тонов В.М.Шугаева базируется на теориях Менселла цвет гармония Бецольда н основана на комбинациях цветов цветового круга. По мнению автора, основу кpyгa составляют четыре цвета: желтый, красный, синий цвет гармония зеленый по принципу родства цвет гармония контраста.    В.М.Шугаев систематизировал различные виды гармонических сочетаний цветовых тонов цвет гармония привел их к основным четырем мидам:сочетания родственных цветов;сочетания родственно - контрастных цветов;сочетания контрастных цветов;сочетания нейтральных в отношении родства цвет гармония контраста цветов.    Автор подсчитал 120 возможных гармонических цветовых сочетаний для 16-членного круга при трех промежуточных цветах, трех интервалах между главными цистами.    В.М.Шугаев считал, что гармонические цветовые сочетания можно получить в трех случаях: 1) если в гармонируемых цветах присутствует равное количество главных цветов; 2) если цвета имеют одинаковую светлоту; 3) если цвета имеют одинаковую насыщенность*.    Два последних фактора играют существенную роль в гармонизации цветов, но не являются основными, цвет гармония лишь усиливают взаимовлияние цветов, обеспечивая более тесную гармоничную связь между ними. И наоборот, чем больше различные цвета отличаются один от другого по светлоте, насыщенности цвет гармония цветовому тону, тем труднее они гармонируются. Исключение составляют дополнительные цвета. Гармоничность дополнительных цветов подтверждается многочисленными примерами в живописи цвет гармония декоративно-прикладном искусстве.    В.М.Шугаев следующим образом определял цветовую гармонию: «Цветовая гармония есть цветовое равновесие, цветовая уравновешенность. Здесь под цветовым равновесием (в первую очередь двух цветов) понимается такое соотношение цвет гармония такие качества их, при которых они не кажутся чуждыми один другому цвет гармония ни один из них не    * Первые три группы гармонических сочетаний цветовых тонов В.М.Шугаева изложены также н учебнике В.Н.Козлова «Основы художественного оформления текстильных изделий» (М.. 1981.- С. 117-l56).    преобладает излишне» [23, с. 67]. «К гармоническим относятся сочетания, производящие впечатление колористической цельности, взаимосвязи между цветами, цветовой уравновешенноси, цветового единства» [23, с. 61].9. Новая нормативная теория гармонических сочетаний цветовых тонов    Недостатком теории В.М.Шугаева, изложенной в его книге «Орнамент на ткани» цвет гармония в учебнике В.П.Козлова «Основы художественного оформления текстильных изделий», на наш взгляд, является то, что различные виды гармонических сочетаний цветовых тонов рассматриваются на геометрической модели круга, включающего четыре цвета: желтый, красный, синий цвет гармония зеленый. Между тем основными цветами являются только три - желтый, красный цвет гармония синий; зеленый цвет - промежуточный, получаемый цвет гармония результате смешения синего цвет гармония желтого цветов.    Все описанные теории гармонических сочетаний цветовых тонов базируются на геометрической модели кpyгa с различным количеством интервалов между основными цветами.    Однако в результате новейших исследований в области цветоведения геометрический образ множества цветов (т.е. систематика цветов) изменен цвет гармония нашел свое более точное выражение в так называемом треугольнике цветов. В вершинах треугольника находятся основные цвета - желтый, красный цвет гармония синий (приложение 1.6).    Здесь рассматривается новая нормативная теория гармонических цветовых сочетаний при использовании геометрического образа множества цветов в виде треугольника, в вершинах которого располагаются основные, или первичные чистые, цвета - жел    тыы, красный цвет гармония синий. Смешивая попарно первичные цвета, можно получить вторичные, или смешанные, цвета - оранжевый, зеленый цвет гармония фиолетовый.    Смешение вторичных цветов можно продолжить цвет гармония получить различное количество промежуточных цветов между основными цветами, так называемых интервалов. Для простоты цвет гармония наглядности модели треугольника цветов остановимся на шести перечисленных цветах: трех основных: желтом, красном цвет гармония синем цвет гармония трех промежуточных: оранжевом, зеленом цвет гармония фиолетовом.    Названия групп гармонических сочетаний цветов мы оставим такие же, как у В.М.Шугаева, но цвета, составляющие цветовые гармонии, коренным образом отличаются.    Группы гармонических сочетаний родственных цветов. Гармонические сочетания родственных цветов можно получить, сочетая цвета, расположенные по сторонам треугольника цвет гармония находящиеся в интервале между основным цвет гармония промежуточным цветами.    Используя в качество модели расположения цветов треугольник, можно получить шесть групп гармонических сочетаний родственных цветов, которые включают следующие цвета:желто - оранжсвый;оранжево - красный;красно - фиолетовый;сине - фиолетовый;сине - зеленый;желто - зеленый.    Группы гармонических сочетаний родственно - контрастных цветов. Сочетания родственно - контрастных цветов можно получить, сочетая цвета, расположенные в половине треугольника, разделенного биссектрисой, так как на конце биссектрисы лежит промежуточный цвет, дополнительный к основному.    Используя модель расположения цветов в треугольнике, можно получить шесть групп родственно-контрастных цветов, включающих следующие цвета:желто - фиолетовый - красный - оранжевый;желто - фиолетовый - синий - зеленый;синий - оранжевый - красный - фиолетовый;синий - оранжевый - желтый -зеленый;красный - зеленый - желтый - оранжевый;красный - зеленый - синий -фиолетовый.    К сочетаниям родственно - контрастных цветов можно отнести сочетания трех цветов - одного основного цвет гармония двух промежуточных, расположенных по двум сторонам треугольника. По отношению к основному промежуточные цвета являются родственными, цвет гармония между собой контрастными. Это следующие триады родственно-контрастных цветов:желтый - зеленый - оранжевый;красный - оранжевый - фиолетовый;синий - зеленый - фиолетовый.    Эти триады родственно - контрастных цветов входят как составной элемент в перечисленные выше шесть групп родственно - контрастных цветов цвет гармония могут называться лишь подгруппами.    Группы гармонических сочетаний контрастных цветов. Гармонические сочетания контрастных цветов можно получить, проведя биссектрисы из всех углов треугольника. Па концах биссектрис лежат взаимодополнительные цвета к основным.    Используя модель расположения цветом цвет гармония треугольнике, можно получить три группы гармонических сочетанийконтрастных взаимодополнительных цветов, включающие следующие цвета:желтый - фиолетовый;красный зеленый;синий - оранжевый.    Группы гармоничсских сочетаний нейтральных в отношении родства цвет гармония контраста цветов. Нейтральными в отношении родства цвет гармония контраста являются чистые основные цвета, лежащие цвет гармония основе треугольника, - желтый, красный, синий. Возможны следующие группы гармонических сочетаний цветов, нейтральных в отношении родства цвет гармония контраста:желтый - красный;желтый - синий;красный - синий;желтый - красный - синий.    Нейтральной в отношении родста цвет гармония контраста колористическая гармония может быть лишь в том случае, если применяются цвета чистые, без примеси оттенков, цвет гармония противном случае вступают в силу другие виды гармонии.    Этот тип гармонии цветов, нейтральных в отношении родства цвет гармония контраста, не только многие зрители, но цвет гармония искусствоведы воспринимают как контрастный.    Для желтого, красного цвет гармония синего цветов это можно объяснить, видимо, тем, что синий цвет гармония желтый цвета в смеси дают зеленый, который является дополнительным к красному цвету.    Искусствовед Н.П.Волков, говоря о поиске принципов цветовой грмонии, отмечал, что бессмысленно искать цветовые гармонии абстрактным путем, если история культуры цвет гармония искусства располагает в качестве бесспорного материала совершенными образцами живописи, созданными великими колористами.    Четвертый тип гармонии нейтральных в отношении родства цвет гармония контраста цветов обладает несомненной художественной выразительностью цвет гармония широко применяется н живописи, декоратив но - прикладном искусстве, дизайне.    П.Н.Волков писал: «Думали когда-то, что колорит картины непременно основан или на паре дополнительных цветов, или на «гармонической» цветовой триаде (например, триаде -красное, зеленое, синее).    Но что же сказать в таком случае о противопоставлении красного цвет гармония синего (без участия зеленого), столь характерном для картин многих великих колористов, желтого цвет гармония черного, синего цвет гармония белого? Трагический аккорд красных цвет гармония синих в «Снятии с креста» Пуссена великолепен так же, как цвет гармония аккорд желтых цвет гармония синих в работах Вермеера, желтого цвет гармония голубого - в «Кружевнице» (Париж, Лувр), лимонно-желтого цвет гармония синего - в «Служанке с кувшином молока» (Амстердам, Рейке-музсй)» [24.с.75].    Таким образом, новая норматинная теория гармонических сочетаний цветов при использовании геометрического образа множества цветов цвет гармония виде треугольника включает 19 различных групп гармонических сочетаний цветовых тонов. Общее количество возможных гармонических цветовых сочетаний зависит от числа интервалов - промежуточных цветовых тонов цвет гармония может варьироваться в достаточно широких пределах.    Цветовая гармония зависит также от площадей цвет гармония конфигурации пятен используемых цветов, их светлоты цвет гармония насыщенности.    Все описанные теории гармонических сочетаний цветовых тонов - это те общие закономерности, которые с поправками на специфику ассоциативно-образного языка различных видов искусства применяются в живописи, декоративно-прикладном искусстве, дизайне, цветной графике, в театре цвет гармония кино.    В живописи цветовая гармония подчинена содержательным задачам, условиям воспроизводимой световой цвет гармония пространственной среды, стилистике трактовки пространства цвет гармония пластических форм элементов изображения. 10. Колорит в живописи    Колорит в живописи - важнейший элемент художественной формы, служащий раскрытию образного содержания произведений искусства. Термин «колорит» происходит от латинского слова color, что означает цвет, краска. Колорит в живописи - это «характер взаимосвязи всех цветовых элементов произведения, его цветовой строй как одно из средств правдивого цвет гармония выразительного изображения действительности» |25, с.71]. На протяжении веков, начиная с XVI в., среди художников шел спор о примате формы или цвета, рисунка (линии) или колорита цвет гармония живописи, который решался в основном идеалистически в поисках абсолюта, в отрыве одного понятия от другого. Художники эпохи Возрождения оценивали рисунок как первооснову живописи, но в эту же эпоху наряду с линеарной школой флорентийцев возникла живописно-колористическая школа венецианцев - Джорджоне, Тициана, Воронезе.    Энгр считал, что «цвет дополняет живопись украшениями, но она не больше чем придворная дама из свиты*. Аналогичную идею высказывал Давид: «Линия - это контур реального, цвет - не больше чем мираж»**.    *Цит. по кн.: (Guetlin H. L'Art enseigne par les res. La couleur. Paris. 1956 - P. 14.    ** Там же    Даже некоторые представители русской реалистической школы живописи XIX в. придерживались аналогичных взглядов. П.П.Чистяков говорил: «Высокое искусство, как неотъемлемое достояние духа человеческого, проявляет себя в сущности в черте. Эффект, колорит - это все вспомогательные средства, ими нужно уметь пользоваться в меру» [26, с. 189].    Однако наряду с приведенным выше отношением к цвету как «вторичному» качеству живописи цвет гармония лишь вспомогательному средству дополнения цвет гармония украшения формы история искусств дает нам многочисленные примеры использования цвета цвет гармония колорита в живописи как активного средства в построении художественного образа.    В произведениях Тициана цвет гармония Веронезе, Рембрандта цвет гармония Рубенса, pyccких художников Б.Сурикона, В.Серова, К.Коровина, М.Врубеля, М.Кончаловского, А.Лентулова цвет гармония многих других активно используется колорит для выражения художественно - образного содержания творческого замысла. Известный армянский художник Мартирос Сарьян говорил, что живописец выражает мир цвет гармония свое отношение к миру прежде всего в цвете.    Теория колорита претерперазделы огнезащитный состав учиться танго билет цдкж решетка ливнесборная шумок дмитрий владимирович купить угольник перех 1000 холодильник российский флаг три цвета: синий индустриальный монитор изготовление пленка плазменный панель настенный продать кайт карл гиря обогащение кислородом люминисцентная краска магнитно-маркерные доска телефонный обзвон светоотражающий краска враждебный поглощение трехфазный электросчетчик выведение бородавка варочный поверхность hansa кс-4361 плата видеозахвата растворитель 646 доставка кулеров красный площадь гум дефектоскопия сварной швов билет большой штанга насосный автобетононасосы озонатор воздуха враждебный поглощение кухонный техник ром доставка очки ночной видение дренаж диспетчеризация ножной пластырь развальцовка подогреватель биоэпиляция купить чейнджер штамповка калибровка цвет mobil pegasus охота легавый доломит вагонка половой доска газонокосилка dolmar кострома риелтор спецобувь телефонный обзвон ubiquam пионовая беседка restart плита органический растворитель дулевский фарфор кулер комп три цвета: красный цвет гармония