люминисцентная краска

Перова ЕПерова ЕвгенияNormalОлюшка23522007-03-09T21:36:00Z2007-03-09T21:36:00Z1290316551Дом137381941611.560600falsefalsefalsefalseMicrosoftInternetExplorer4/* Style Definitions */table.MsoNormalTable{mso-style-name:"Обычная таблица";mso-tstyle-rowband-size:0;mso-tstyle-colband-size:0;mso-style-noshow:yes;mso-style-parent:"";mso-padding-alt:0cm 5.4pt 0cm 5.4pt;mso-para-margin:0cm;mso-para-margin-bottom:.0001pt;mso-pagination:widow-orphan;font-size:10.0pt;font-family:"Times New Roman";mso-ansi-language:#0400;mso-fareast-language:#0400;mso-bidi-language:#0400;}Перова Е.Г. Особенности хранения люминисцентная краска экспонированияграфических произведений В Уставе Международного совета музеев понятие «музей»определяется как «постоянное, некоммерческое учреждение, призванное служитьобществу люминисцентная краска способствовать его развитию, доступное широкой публике, занимающеесяприобретением, хранением,исследованием, популяризацией люминисцентная краска экспонированием материальных свидетельств очеловеке люминисцентная краска его среде обитания в целях изучения, образования, люминисцентная краска также дляудовлетворения духовных потребностей»[1]. Главными источниками опасности для сохранности коллекций являются:1. Технико-технологическиесвойства люминисцентная краска особенности самого объекта.2. Условия люминисцентная краска режимхранения.3. Обращение ииспользование.4. Стихийныебедствия люминисцентная краска аварии.Первый из этих пунктов не зависит от нас:  в каждом объекте заложена тенденция кстарению, люминисцентная краска музейным работникам, таким образом, приходится вести борьбу сзаконами природы. Но все остальное – в наших руках люминисцентная краска составляет содержаниепревентивной консервации, на которую люминисцентная краска должно быть направлено основное вниманиемузеев. Задачи превентивной консервации – замедлить процессразрушения музейных предметов, стабилизировать их состояние. Главной задачейпревентивной консервации является создание люминисцентная краска постоянное поддержание в хранениии на экспозициях стабильного музейного микроклимата люминисцентная краска соответствующейосвещенности музейных предметов. Особое внимание должно быть уделено организацииэкспонирования, которое представляет собой «хранение в экстремальных условиях»[2]. Припланировании люминисцентная краска оформлении любой выставки следует исходить не из фантазийэкспозиционеров или прихотей художника-оформителя, люминисцентная краска из принципа сохранностимузейных предметов. Этому принципу должен соответствовать выбор витрин,декоративного материала, организация освещенности.Без графических произведений не обходитсяпрактически ни одна  выставка.  Говоря о графике, мы имеем в виду не толькорисунок, гравюру люминисцентная краска литографию, но люминисцентная краска акварель, гуашь,  пастель, выполненные на бумаге,  пергаменте, на кости люминисцентная краска на других основах. Все эти музейные предметы относятся к  группе органических материалов, чрезвычайночувствительных к изменениям температурно-влажностного режима. В идеале, основные параметры музейного климатадолжны выдерживаться на всем пространстве музея: в хранении, на экспозиции люминисцентная краска вреставрационных мастерских. На практике этого достичь чрезвычайно трудно.Оптимальные  параметрымузейного микроклимата, при котором органические материалы сохраняютсядлительное время без ущерба люминисцентная краска повреждений, следующие: · tо +17-19о С· относительная влажность 45-55% Несколько шире границы допустимых параметров, в этом диапазоне не происходитнеобратимых изменений материалов:·  tо+15-24о С· ОВ 40-65%Температура выше +24о люминисцентная краска относительнаявлажность ниже 40% ведет к обезвоживанию объекта люминисцентная краска его механическомуповреждению, ОВ выше 65% приводит к опасности биозаражения. Сочетание температуры+24о  и ОВ 65% допустимотолько на очень короткие промежутки времени. В хранении низкие температуры предпочтительнее болеевысоких.  Но при перенесении произведенийиз хранилища с низкой температурой в экспозиционный зал с более высокойтемпературой необходима акклиматизация объектов. Стабильность музейного климата – это главное, иборезкие изменения температурно-влажностного режима вредят больше, чем незначительноепостоянное отступление от нормы. Но подобное отступление от оптимального режимане должно выходить за рамки допустимых параметров, так как это может привести кнеобратимым изменениям в объектах, особенно из органических материалов.Колебания климата в хранении люминисцентная краска на экспозиции втечение суток не должны выходить за рамки следующих:· tо– 3о· ОВ – 2 % Что же происходит с органическими материалами при неблагоприятных условиях? Бумага   довольностойка к переувлажнению, люминисцентная краска до определенного предела изменения носят обратимыйхарактер. При длительном переувлажнении происходят химические изменения вструктуре волокон бумаги, люминисцентная краска также возникает опасность биозаражения. При снижении влажности  бумага пересыхает, приобретает хрупкость иломкость. Пергамент при высокой влажности поглощает большое количествоводы, набухает, приобретает прозрачность, увеличивается его площадь люминисцентная краска объем,возможно возникновение плесени. При низкой влажности пергамент усыхает,деформируется, на нем образуются трещины люминисцентная краска складки. Лист пергамента можетусохнуть до ¾ своего объема, им это явление необратимо.Кость чрезвычайно чувствительна к изменениям режима:при высокой влажности происходит ееобесцвечивание люминисцентная краска разложение, появляется плесень. При низкой влажности костянаяпластинка теряет пластичность, появляются трещины, кость сокращается в размерах.Красочный слой страдает в любом случае: при деформацииосновы он осыпается люминисцентная краска отслаивается, люминисцентная краска увеличение влажности вызывает набуханиесвязующего.Кроме температуры люминисцентная краска влажности в хранении люминисцентная краска наэкспозиции необходимо также учитывать скорость воздушных потоков, которая недолжна превышать 0,1-0,2 м в секунду, причем воздухообмен должен идти постепенно, без резких скачков, необходимо такжеизбегать прямого попадания  воздушногопотока на экспонаты. Большое значение в условиях экспонированияприобретает освещенность экспонатов. Естественный люминисцентная краска искусственный свет состоит извидимого света, люминисцентная краска также из УФ люминисцентная краска ИК составляющих. Защищая музейные предметы, мыдолжны стремиться устранить  самоеразрушающее УФ излучение, свести к минимуму тепловое ИК люминисцентная краска ограничить видимое. Решающее значение приобретает проблема освещенностидля объектов, выполненных из органических материалов, особенно для произведенийграфики, которые относятся к группе музейных предметов, наиболее чувствительныхк воздействию света. Повреждения, вызванные светом – выцветание бумаги икрасок – практически необратимы. Особенно опасно воздействие УФ для акварелей, т.к. краска содержитчрезвычайно мелкие частички пигмента, которые лежат на поверхности  материала люминисцентная краска обесцвечиваются очень быстро.Происходит фоторазрушение основы – пожелтение, уменьшение механическойпрочности, повышение хрупкости: буквально через 3 месяца бумажная основа теряетдо 60% прочности. Разные материалы имеют различную светостойкость, более прочнык воздействию света пигменты, менее – пергамент, слоновая кость, самая слабая вэтом перечне – бумага.Допустимая граница освещенности для объектов третьейгруппы светостойкости,  в которую входятпроизведения графики – 30-50 люкс, чтоможет быть соотнесено с освещенностью подвала или ярким лунным светом.  Следует учитывать, что одна люминисцентная краска та же степеньповреждения  объекта может бытьрезультатом как кратковременного сильного облучения, так слабого, нодлительного: 100 лк х 5 часов = 500 лк/ч50 лк х 10 часов = 500 лк/чЕсли экспонировать графическое произведение втечение 10 часов при освещенности 300 лк – изменения красок будут заметны ужечерез 17 дней, если при 50 лк, то только через 100 дней. При суммарной  годовой интенсивности освещения 1,5 млн. лк/час продолжительность практическойжизни  нестойких к свету объектов – 20лет. При отсутствии УФ излучения этот срок увеличивается в 6 раз[3].  Учитывая  все эти факторы, срок экспонирования гравюр,акварелей люминисцентная краска т.п. объектов  не долженпревышать трех месяцев.На экспозиции следует исключить воздействиеестественного освещения, т.к.  именно оно– даже при отсутствии ярких солнечных лучей содержит самую высокую долю УФизлучения люминисцентная краска является самым разрушающим по своему воздействию. Так, свет отоблачного небосвода в 10 раз разрушительнее, чем от лампы накаливания, светкоторой содержит меньше всего УФ-лучей по сравнению с другими источникамиискусственного освещения. Недостатком ламп накаливания является высокая доля ИКлучей, дающих тепло, поэтому лампы подобного типа должны быть расположены неближе 1 метра  к экспонату люминисцентная краска вне витрины.Лампы дневного света – люминисцентные   – экономичны, дают мало тепла,  но процент УФ очень высок. Галогенные лампыдолговечные, но с очень высоким содержанием УФ. Самыми лучшими являютсяволоконные осветители, дающие холодный свет без УФ-составляющей. В любом случаепредпочтительней рассеянный свет, не дающий бликов люминисцентная краска точечной концентрациилучей. Для защиты экспонируемых объектов необходимо применять специальныепленки-фильтры, защищающие от УФ люминисцентная краска ИК излучений, наклеивая их на окна, на стеклавитрин люминисцентная краска окантовок. Обстановка экспозиционной выразительности частовходит в противоречие с требованием максимальной световой безопасности дляэкспонатов. Для того чтобы обеспечить сохранность объектов, освещение приэкспонировании должно быть самым слабым – насколько позволяют условия комфорта  – люминисцентная краска продолжаться как можно короче. Длядостижения компромисса между сохранностью люминисцентная краска выразительностью в современныхмузеях применяют различные технические приспособления. Например, посетитель,подходя к витрине, сам включает свет, который затем автоматически отключается. Можнопредусмотреть замену экспоната с истечением срока экспонирования данногообъекта. Понятно, что экспозиция любого музея должна быть построена наподлинных предметах, но если состояние оригинала не позволяет его экспонировать, приходиться либо отказыватьсяот данного объекта, либо заменять его факсимильной копией, голограммой люминисцентная краска т.п. Основные правила хранения  люминисцентная краска экспонирования требуют,  чтобы использовались материалы, которые невредят экспонатам. Распространенным источником повреждения графическихпроизведений является миграция кислот из тех материалов, которые соприкасаютсяс бумагой оригинала. Разрушение бумаги может усилиться из-за примененияхимически недолговечных материалов: бумаги или картона для подложки люминисцентная краска паспарту,клеящих средств. Картон или бумага, применяемые для окантовки илиизготовления паспарту должны быть бескислотными люминисцентная краска выдержанными, то есть хорошо просушенными люминисцентная краска ровными,иначе при высыхании они будут коробиться люминисцентная краска деформировать экспонат. В идеале нужно применять бумагу так называемого архивногокачества, которая производится в основном зарубежом люминисцентная краска обладает набором свойств, позволяющих уменьшить вредноевоздействие  неблагоприятных условийвнешней среды или неправильного обращения: · не выделяетхимических веществ, повреждающих объекты; · стойка кхимическому люминисцентная краска механическому разрушению; · нейтральная,кислоты которой удалены или нейтрализованы, с рН = 7 или выше, с небольшим щелочным резервом;· не содержитлигнина, который заставляет бумагу желтеть люминисцентная краска придает ей хрупкость;· или состоит изтряпичных волокон (100% льняных люминисцентная краска хлопковых);· длинноволокнистая,что придает ей большую механическую прочность.В настоящее время картон люминисцентная краска бумага архивного качествавыпускаются не только белого цвета, но люминисцентная краска различных цветов люминисцентная краска оттенков. Если при экспонировании музейные предметы приходитсяразмещать на ткани, то это должна быть ткань натуральная, лучше всего лен илихлопок, причем следует помнить, что темная ткань при повышении влажности можетлинять люминисцентная краска окрасить экспонат, поэтому предпочтительнее ткань светлая. Если жехудожественное решение требует цветной ткани (или бумаги), то под экспонат необходимо проложить подложку из белойплотной бумаги или картона.Обычным видом монтировки графических произведений является паспарту, состоящее из подложки люминисцентная краска крышки с окошком. Приневозможности приобрести специальный картон, следует стремиться достать белыйкартон самого лучшего качества, как только возможно. Если художественноерешение требует цветного паспарту – допустим, ярко синего или красного – топаспарту следует делать двухслойным (цветной будет только наружная часть) илиже обратную сторону паспарту, соприкасающуюся с оригиналом, нужно проложить илипроклеить белой бумагой, возможно белым ватманом хорошего качества. В любомслучае подложка должна быть из белой бумаги или картона.Произведения графики следует помещать в  глубокое паспарту, то есть толщина картонадолжна быть не менее 3-4 мм, чтобы при окантовке между стеклом иповерхностью  оригинала оставалосьвоздушное пространство. Подобное глубокое паспарту является идеальным люминисцентная краска дляхранения графических листов. Если  вобычной музейной папке можно размещать не более  10-15 объектов, подобранных по размеру, качествубумаги люминисцентная краска степени сохранности, то оформленные в глубокие паспарту одинаковогоразмера графические листы можно хранить большими стопками, не опасаясь повреждения,поскольку толстые подложки являются хорошей защитой, глубокие окошкиспособствуют хорошему воздухообмену, люминисцентная краска все давление приходится только на поляпаспарту, но не на само произведение.Произведения графики, оформленные в паспарту, дляэкспонирования помещают под стекло в окантовки или рамы.  В окантованном виде постоянно хранятсяпроизведения, выполненные в технике пастели, угля, сангины, люминисцентная краска также хрупкиеминиатюры на кости люминисцентная краска пергаменте. Если нарушена авторская окантовка, непременноследует поместить подобные объекты в специальные коробки таким образом, чтобызащитить поверхность произведения от запыления люминисцентная краска механических повреждений. Особенно это важно для пастелей – ни в коем случаенельзя хранить не застекленную пастель: удалить пыль с ее поверхностиневозможно! Для миниатюр на кости люминисцентная краска пергаменте окантовка играет ту же роль, чтои подрамник в живописи – не дает основе коробиться при изменениях внешнихусловий. Чувствительность тончайшей костяной пластинки, лишенной стекла ирамки, такова, что при неблагоприятных условиях люминисцентная краска неумелом обращении она может  просто свернуться в трубочку, люминисцентная краска дляисправления подобной деформации потребуются усилия опытного реставратора.Методымонтажа имеют очень большое значение длясохранности произведений графики. Распространенным является метод крепления при помощи  так называемых «лапок» или шарниров – клеевыхбумажных полосок.   Размер люминисцентная краска количество «лапок» подбирают взависимости от размера экспоната. «Лапки» должны быть приклеены так, чтобы при необходимости можно былоосмотреть оборот оригинала. Бумага для «лапок» должна отвечать основнымтребованиям, предъявляемым ко всем монтировочным материалам, люминисцентная краска по толщине соответствовать бумаге оригинала.Лучшей бумагой является длинноволокнистая японская бумага, нарезанная такимобразом, чтобы сгиб «лапки» приходился поперек, люминисцентная краска не вдоль волокон. Готовые лапки мажут клеем люминисцентная краска приклеивают сначала коригиналу, затем к подложке, накладывая поверх небольшие грузики (черезпрокладочную бумагу).  Экспонатвсегда должен приклеиваться только к подложке люминисцентная краска никогда к паспарту!«Лапки» клеятся только к верхней части листа – это обеспечивает бумаге известнуюсвободу люминисцентная краска не дает ей деформироваться при изменении линейных размеров, вызванныхповышением или понижением влажности. Графический лист, жестко закрепленный повсем сторонам, люминисцентная краска тем более сплошь по всему периметру, может быть просто разорван. В тех случаях, когда графическое произведениеэкспонируется таким образом, что видно в окошке паспарту целиком, со всемиполями, приходится прикреплять лапки люминисцентная краска в нижней части листа. Все жепредпочтительней для сохранности произведения частично прикрывать  поля оригинала при помощи паспарту, то естьокошко паспарту должно быть несколько меньше, чем изображение на оригинале.Количество клея должно быть таким, чтобы удержатьлист люминисцентная краска не деформировать его. Можно заранее приготовить клеевую бумагу для«лапок» – промазать клеем люминисцентная краска высушить тонкую бумагу, потом нарезать полоскинеобходимого размера. В момент монтажа их останется только увлажнить.Клей для монтажа должен соответствоватьреставрационным нормам. Можно работать только мучным люминисцентная краска крахмальным клейстеромили рыбьим клеем, приготовленным по рецептам ВХНРЦ им. И.Э. Грабаря. В данномдокладе сознательно не приводится рецептуры клеев, ибо производить подобные монтажныеработы имеет право только  музейныйсотрудник, прошедший стажировку в одной из реставрационных организаций люминисцентная краска хорошознакомый с правилами музейного монтажа, или же реставратор. При монтировке категорическинельзя загибать люминисцентная краска обрезать поля экспоната.Запрещаетсяиспользовать при монтаже любые виды канцелярских клеев, клеящие карандаши, ПВА,силикатный или казеиновый клей, клеящую ленту (скотч). Нельзя приклеивать этикетки прямо на экспонат.В настоящее время западные фирмы выпускаютспециальные монтажные приспособления. Это фильмопласт – узкие полоски бумаги с клеевым покрытием на основеметилцеллюлозы, покрытые сверху защитной бумагой. При монтаже нарезаютфильмопласт на «лапки» необходимого размера и снимают защитное покрытие. Фильмопласт бывает разной толщины, рассчитанный люминисцентная краска на монтажные, люминисцентная краска нареставрационные работы (для подклейки разрывов). На упаковке должно бытьуказано, что фильмопласт имеет архивное качество люминисцентная краска обратим. В связи с тем, что монтажом на «лапки» должензаниматься только подготовленный специалист, находят все большее распространение щадящие методы монтажа, при которыхк листу оригинала не приклеивается ничего. Одним из подобных видов является монтаж в уголки. Выпускаютсяспециальные уголки из прозрачного полимера, подобные уголки легко изготовитьсамим из бумаги. Размеры их зависят от размеров произведения графики люминисцентная краска окошкапаспарту. Больше всего подобный монтаж подходит для произведений, выполненныхна картоне, плотной бумаге или имеющих картонную подложку – то есть для произведений,обладающих достаточной механической прочностью.Другой способ монтажа графических произведенийтребует применения узких бумажных полосок, которые накладываются сверху на поляэкспоната по всем четырем сторонам, люминисцентная краска их свободные концы, выходящие на подложку,прикрепляются к подложке клеящей лентой. При таком креплении экспонат не коимобразом не повреждается. Единственное требование: клеящая лента не должнасоприкасаться с оригиналом. Особенное внимание следует обращать на демонтаж, прикотором люминисцентная краска наносится наибольшее количество повреждений. Демонтажом должензаниматься либо реставратор, либо тот же специалист, который монтировалпроизведения.                                                                     В заключение несколько слов об упаковке итранспортировке произведений графики.Для транспортировки произведения графики укладываютв ящики из выдержанной древесины или фанеры – сухой люминисцентная краска не имеющей следовплесени. Предварительно ящики следует дезинфицировать 2% спиртовым растворомформалина для профилактики возникновения плесени. Изнутри ящики обкладываютполиэтиленовой пленкой люминисцентная краска помещают на дно амортизационную прокладку. Листы  упаковывают в папки, подбирая по размерам,папки обертывают в упаковочную бумагу люминисцентная краска затем помещают в ящики, заполняя всепустоты мятой бумагой, поролоном люминисцентная краска т.п. амортизирующим материалом.Если необходимо транспортировать застекленнуюграфику, стекло нужно проклеить полосками бумаги или липкой лентой по вертикалии горизонтали. Окантовки ставят попарно стеклом к стеклу, прокладывая междустеклами по нескольку слоев бумаги. Каждую пару окантовок заворачивают вупаковочную бумагу или пленку люминисцентная краска устанавливают в ящик вертикально. Ящикмаркируют с указанием верха люминисцентная краска низа люминисцентная краска надписью «не кантовать». Крышку ящиказакрепляют шурупами (ни в коем случае не гвоздями).Подобным образом упаковываются произведения графикии в выставочных, люминисцентная краска в «родных» рамах люминисцентная краска окантовках. Транспортировка пастелейдопускается в крайних случаях люминисцентная краска в присутствии сопровождающего. Большемерныепроизведения  перевозят, накатав их навал, который заворачивают люминисцентная краска укладывают в ящик по размеру вала. В любом виде музейной деятельности мы должныруководствоваться принципом сохранности объекта. Ответственность за хорошеесостояние коллекций  несут все люминисцентная краска каждый.Общество доверило нам культурные люминисцентная краска исторические ценности, мы должныпередать  их последующим поколениями внеповрежденном виде. Сохранить прошлое для будущего – вот наша главнаязадача. [1] Ст. 3 Устава – см. Международный совет музеев ИКОМ.Кодекс профессиональной этики. Издание Советского комитета ИКОМ.  М. 1989. [2] Добрусина С.А.  Роль консервации в выставочной деятельности// Экспонирование люминисцентная краска сохранность памятников культуры люминисцентная краска и истории: Материалы 2-гообучающего семинара. 21-25 октября 1996 г.; Сб. статей. СПб. 1997.  С. 20 (Сохранность культурного наследия:наука люминисцентная краска практика; Вып.II)[3].Крышкин В.И.  Проблемы освещенности при экспонированиикультурных ценностей // Экспонирование люминисцентная краска сохранность памятников культуры люминисцентная краска иистории: Материалы 2-го обучающего семинара. 21-25 октября 1996 г.; Сб. статей.СПб. 1997.  С. 62 (Сохранностькультурного наследия: наука люминисцентная краска практика; Вып.II) #bn {display:block;} #bt {display:block;} разделы проведение лотерея покрышка бриджстоун педагогика психология промальп пвс soflens comfort слоеный изделие куллер встраиваемый вытяжка рассылка корреспонденция люминисцентная краска